水粉蓝色渐变色怎么画，渐变色眼影粉蓝色怎么画呢

1，渐变色眼影粉蓝色怎么画呢

在一边涂上粉色，另一边涂上蓝色，（粉色和蓝色中间留一点空隙，不用太大，）然后用粉色和蓝色混在一起从中间往两边涂（轻轻地涂到中间慢慢向两边延伸，不用到眼角，涂到感觉渐变很自然就可以了）

我是来看评论的

渐变色眼影粉蓝色怎么画呢

2，水粉画怎么做到颜色渐变

回复c1、沉迷ゝ：脏色也可用啊回复mei mei ：水粉最好不要用水上色水粉一般走的都是色块的变化渐变这个词适合水彩不是水粉加重时最好不要用黑色一点黑就都染啦！背景要走渐变的话，一般是原色加其余色一点一点加加一点画一笔……主体物最好是色块先分成一暗一亮两个面再分出灰面灰面再向亮面暗面过渡…… 最后就好看了水可是千万不要直接往画面上画昂！否则显得太腻了分低啊！

不能添水·要慢慢加色·水粉不能有朦胧的感觉·要学会调色。

从色彩的三要素出发，依次加适量的黑或白：或者按色彩的色相依次递减或者递加。统一和谐好看就好。

可以准备两支画笔，一支沾色，一支沾清水。然后在纸上上色，等还没干的时候就用用沾清水的笔在边缘晕开那些需要渐变的色。

色调环是色彩基础科必备的东西，也就是色彩渐变图

水粉画怎么做到颜色渐变

3，如何画出颜色渐变

都可以。彩铅就要控制画的力度咯蜡笔也一样水彩就是和它的和水量有关了，加的水越多自然就越浅咯。渲染的手法！不同的笔画出来的效果就会不同。多练啦！

要一层一层的叠加画上去，暗的地方要用上4b以上的软铅，亮的地方就用硬铅，注意黑白灰三个层次！层次出来了，就会有渐变的效果了~~ 推荐用水粉颜料你就买柠檬黄大红普蓝白 4种颜色 1用黄加红调出橙色--橙色就是由黄到红的中间色。橙色+柠檬黄又可以调出柠檬黄到橙色之间的中间色。想到更多中间色就是这样来的。 2：柠檬黄+蓝===绿色加蓝分量的多少可以控制绿色的层次，这要看你水平了。 3：红+蓝==紫色 4：还有白色的运用，你自己多去体验我给你说渐变的一般排列，柠檬黄--橙-绿（可以调出很多种绿）--红---紫--熟褐--蓝还可以调出很多中间色，自己多调

1、首先鼠标点击”文件“选项，选择新建，或者快捷键Ctrl+N新建一个黑色底色的画布，大小可以自定义。2、然后点击”画笔“，或者快捷键B，选择画笔工具。3、选择”画笔预设“，在面板的右侧（有的版本在面板的顶部），选择第一个画笔，然后设置画笔大小（就是设置画出来线的粗细）。4、选择下图中”画笔“，勾选形状动态和颜色动态，并把两项中的控制都选中钢笔压力。5、使用钢笔工具（快捷键P），在画布上画出自己想要的线，在线上点击鼠标右键选择”描边路径“。6、在描边路径中工具选择画笔，勾选模拟压力，点击确定。7、完成效果图。

你我推荐用水粉颜料你就买柠檬黄大红普蓝白 4种颜色 1用黄加红调出橙色--橙色就是由黄到红的中间色。橙色+柠檬黄又可以调出柠檬黄到橙色之间的中间色。想到更多中间色就是这样来的。 2：柠檬黄+蓝===绿色加蓝分量的多少可以控制绿色的层次，这要看你水平了。 3：红+蓝==紫色 4：还有白色的运用，你自己多去体验我给你说渐变的一般排列，柠檬黄--橙-绿（可以调出很多种绿）--红---紫--熟褐--蓝还可以调出很多中间色，自己多调

任何绘画工具都能画出颜色渐变。关键在于你首先了解绘画知识。比如你画了两种不同的颜色，在他们中间加一个过渡色，而这个过渡色就是你先前画的那两种颜色的混合，就能达到渐变效果了。

如何画出颜色渐变

4，请问在画水粉画时怎样才能画出渐变的效果

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要有颜色的过渡如画水果时从光源方开始要把水果的固有色和阳光、衬布的颜色融合然后往后推就是水果固有色最后是暗部和投影

其实很简单，也就是要做好颜色的渐变，你可以是着做一个单色色阶，颜色由深到浅的变化，可以用本色加白色，试试吧只要多练习就会画好的

要想画出水粉画的渐变色，最主要的就是控制好颜色之间的衔接。水粉颜料要画得色块明确、轮廓清楚比较容易，但要画得衔接自然、柔和就比较难。在写实风格的绘画写生中，表现对象的虚实关系，往往成为一个难题。在写生习作中，物体轮廓线画得像剪贴一样清楚的弊病是常见的。这弊病会使物体与周围环境脱离，削弱了对象的立体感和空间感。产生这种状况的原因有两个方面：一是观察方法，从局部出发，没有去比较物体轮廓线的虚实关系而形成的，属认识问题；二是虽在观察中认识这种虚实的关系，而缺乏表现这种关系的方法。前者的解决办法在第三章第五节“色彩的观察与调配”中已有讲述，后者的化解则需要了解水粉色衔接的一些基本规律。水粉画通过衔接方法取得效果的关键是正确控制色彩明度的变化。在“色彩的观察与调配”一节中，已讲到如何利用调色板，先在调色板中找到颜色衔接的正确关系，然后进入画面。这是靠调色板来获得正确色彩衔接关系的好方法。一些一气呵成的水粉画作品，是趁色彩未干时，运用湿画方法完成的。颜色未干时，颜色比较容易衔接。冷暖两个色块，也可以趁色未干时在连接两个色块的地方进行部分重叠，混合后产生一个过渡的中间色，使衔接自然柔和，没有生硬的痕迹。一个器物的背光面轮廓线，总是模糊不清与背景或投影融合在一起的，属于虚实对比中的虚，强弱对比中的弱，这种比较虚的色彩关系，最适宜使用湿画的方法来获得较理想的衔接效果。可是，一幅作品在描绘过程中，较难保持画面色彩的长时间润湿不干，而颜色干燥以后，就失去湿画时的效果。此时可以将需要衔接的部位，用干净的画笔刷上一层清水，使已干的色相状况恢复到潮湿时的状况，再根据这色相状况来调配衔接的颜色。这样画家就会方便和有把握得多了。这种方法是水粉画中经常被采用的，因为水粉颜色干与湿时的色相有明显的差异。如果不采用以上的办法，在已经干燥的色层上继续作画，色与色的衔接主要凭经验，要把握好画上去的颜色的色彩个性基本上一致，干后能自然衔接，不会生硬脱节。这还可以利用在调色盒中残留的第一次色作为衔接时的依据，或先调出要与之衔接颜色的色相，作为继续衔接的标准。这些是在缺少经验的情况下采取的办法，有了经验以后，就不难判断衔接颜色应如何调配了。另一种干接的方法，是使用排线和色点，将两个有差异的色块，自然柔和地衔接起来，表现出圆润的立体效果，可以用两色中任何一个色的线或点子，在连接处画出一个过渡的中间色办法来处理，就可以达到表现效果。这和版画中，使用排线或点子表现层次的技法来交接的道理是一样的。

多注意一些调色，过渡色稍微多融一些水，把环境色融进去，让颜色丰富一些

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