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1，请问这种插画背景的磨砂效果怎么做的

帆布效果
你好！滤镜或者叠材质图片或者笔刷画仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

请问这种插画背景的磨砂效果怎么做的

2，插画怎么做出这样的效果

这不是制作出来的，是画出来的，需要数位板+电脑绘画软件如果想系统学习，我这里有一些教程资料，自己搜集的，可以分享给你。
可以用代码做，也可以这是一张图片，画个表格，把图片放进去就可以
想画好插画你首先需要的是系统的学习美术方面的知识，报考相关专业也好，自学也好，都要从素描速写色彩这些最基本的东西开始，可以让你熟悉人体结构、人物动态，光线和明暗关系，色彩构成，环境色的运用等等，你能熟练掌握这些才是你可以画好插画的基础，然后才是多看多想多动笔多练习，不是靠着看看图，临摹临摹，胡乱涂几笔就可以把画画好的。

插画怎么做出这样的效果

3，如何制作类似这样的动态插画效果

先把原图人体按照肢体的架构拆解在多个图层，然后设计各图层的动态运动轨迹，在运动的同时对各个模块做形变保证动态效果自然。最后加上光线，火光，等动态背景图
复古插画效果!!(超简单上手) 还记不记得小时候看连环画的感觉? 黑白轮廓，很多书上的插画。 现在还很流行，“复古风”。。。 isee软件就可以做。之前还没有发现。超级简单易上手。 先上原图和效果图，比较。 1.isee软件打开素材图 2.页面右边工具栏--增强应用--高级调整--阈值 然后阈值多少就看稀饭们的个人喜好了。 sekkyu设置的阈值--86。 然后确定。插画就出来了。 超级简单，超级上手吧。 呵呵，忍不住再上一个效果图。

如何制作类似这样的动态插画效果

4，动画片的背景是怎样做的

“在动画中画画，并不是在一张白纸上自说自话地画，而是写生。将脑海中具体的景象写生下来。就算是一幢普通建筑物，我也会对工作人员提出要求：这里的视角是从门口仰视的，请站到相应位置去试着望望看。”　　“风景是我将自己所见的东西按照记忆画出来的，虽然会有误差，但共同点还是大部分。必须用这些在自己脑海中制作出一个想像的空间来。”　　宫崎峻没有在采外景过程中拍摄照片的习惯。他尽量用自己的双眼确认，将得到的情报、印象以主观的方式记忆在自己脑海中进行思考。　　也许可以说，宫崎将看到的风景用“记忆”进行了一次过滤，使画出的风景不是无味枯燥的写实，而具有人类居住空间的真实感，从而创作出渗透了感情的风景。也就是说，把自己的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉总动员起来，用从照片中得不到的感受构筑作品的舞台。值得一提的是，为了实现这一点，卓越的记忆力、构造学、设计学、文化人类学方面的兴趣都是不可欠缺的。　　“想知道全貌的方面和（高畑勲监督）有点相似。比如拿一条街来说，这条街上有这样的店和房屋，住着什么样的人，他们吃什么，商店陈列着什么样的商品，摆设的风格是什么样的，这些人如何购物……我想将这一切都清清楚楚地表现出来。”　　宫崎作品的准备阶段有以下特征：　　1． 独自制作Image Board，固定下影像的基础；　　2． 从几个场景/Image开始构想整个故事；　　3． 独自绘制致密的分镜稿；　　4． 在执笔分镜时对脚本进行自如的变更；　　5． 将原作、原案进行破坏、再构筑；　　6． 将实景用记忆过滤和加以混合，构成独特的舞台；　　7． 以文化人类学的视点描绘整个建筑、生活、风习；　　8． 将文字媒体自动翻译成影像，将断片贮藏，应需采用；　　9． 所有角色都是自己投影，感情优先于剧情；　　10． 从身边的素材联想，事先设想面对的观众群，再进行制作。　　其实基本上可以说，宫崎峻是一个厌恶电脑的人，是一个彻头彻尾的田园主义者！　　手绘是他的工作，动画片里的背景师也是切合他的习惯，完全采用手绘．就是用笔在纸上面画．颜料方面可以是自己制作动画专用而开发出来的．吉卜力这么专业的制作团体肯定有自身完善的一个方法．　　电脑的作用只是用来方便动画的制作，丰富动画的制作，而不是取代．　　无论电脑怎么升级，宣传如何宏大，练好美术的基本功和拥有无以伦比的想象力，才是最基本最需要认清的
可以用电脑,也可以用说画
龙猫？是水粉画的。在幽灵公主之前宫崎骏都没有用过三维技术。所以他们都是纯手绘的哦~
水粉画的 现在很少有人用这种方法了 不过看起来还是很漂亮清新啊~
3DS MAX中动画背景制作四法 李先武 在3D SMAX中制作三维动画时，往往需要辅以变幻的动画背景来烘托气氛，这也是大部分广告片头中的常用手法。下面我们以制作一个“蓝天流云”为例，介绍几种在3D SMAX中制作背景动画的方法。一、背景贴图法1．选取一幅高精度蓝天白云的图片，在premiere中使用filters中的image pan滤镜（如图1），在image pan settings设置面板中设定好Ease in和Ease out中的选取框（如图2），依次选择OK退出后，再用make movie生成avi文件备用。 图1 图2这种方法有很强的实用性，因为有条件去拍“蓝天流云”并转换成数字视频文件的朋友毕竟是极少数，而在premiere中用image pan滤镜则可以轻而易举地实现。另外，通过选取框的不同设定（如前小后大或前大后小等），不仅可以产生镜头移动的效果，还可以产生推拉镜头的效果。2．打开3DS MAX，选Rendering下拉选单的Environmen选项，点击NONE长按钮，从弹出的Material／Map Browser（材质贴图浏览器）中双击Bitmap（位图）后按OK钮确认，此时Environment子面板中的“NONE”长按钮名称变为“Map＃1（Bitmap）”。打开材质编辑器控制面板，点击Environment子面板中的“Map＃1（Bitmap）”长按钮，将它拖到材质编辑器的一个样本球框中，从弹出面板中选择Instance（关联）选项，按OK钮确认。点击材质编辑器控制面板中Bitmap Parameters二级子面板中Bitmap旁的长按钮，从弹出的“Select Bitmap Image File”子面板中选择我们上面在Premiere中生成的avi文件，现在与前景动画一起渲染生成最终动画文件，即可获得蓝天流云的动态背景效果。这里有一点需要注意的是，一般在premiere中生成的背景动画帧数不要少于最终动画帧数，避免出现背景动画首帧与末帧间的跳跃。用这种方法我们可以预先生成蓝天流云、金气流动、星光闪烁等动画文件，这样在以后的制作过程中就可以随用随贴，方便省时，减少重复劳动。二、背景贴图位移法1．与方法一的第2步一样，不同的是在“Select Bitmap Image File”子面板中直接贴我们在Premiere中使用的高精度蓝天白云的图片。2．勾选Bitmap Parameters二级子面板中Cropping／Placement下的apply选项，点击view image钮，从弹出的调节面板中调节选取框的大小，打开Animate动画记录钮，将时间滑块拖到最后一帧，将上述调节面板中的选取框拖动一定的距离。关闭Animate动画记录钮，渲染生成的动画即有了蓝天流云的动态背景效果。其实这种方法在制作文字上的滚光效果时也是常用的。三、噪波贴图相位移动法在3DS MAX中打开材质编辑器控制面板，点击一个样本球框，按下get material钮，从弹出的Material／Map Browser（材质贴图浏览器）中，双击选择Noise噪波贴图，在Noise Parameters（噪波参数）调节面板中，根据个人的爱好设置Color＃1和Color＃2，并进行其它一些调节（如图3）。打开Animate动画记录钮，将时间滑块拖到最后一帧，将Noise Parameters调节面板中的Phase（相位）值做一个相应的修改，关闭Animate动画记录钮，渲染生成的动画即有了动态的背景效果。这种方法在一些非线性编辑系统中称为动态电子背景层，只是后者可以做得更复杂而已。 图3四、旋转摄像机法这种方法可能是大家使用最多也是最熟悉的，有一点需要注意的是：作为环境贴图的图片需要进行无缝焊接处理，方法是在Photoshop中利用KPT外挂滤镜中的Seamless Welder滤镜来实现，具体制作过程如下：1．在Photoshop中打开我们以上使用过的高精度蓝天白云图片，用选取工具选取图片的一部分，对其运用Seamless Welder特效外挂滤镜处理。需要注意的是，Seamless Welder滤镜中的Seamless Weld选项要求选取框外的部分不要少于选取框内部分的10％，不过Reflective Weld选项无此要求。选OK确认后，运用Image选单下的Crop剪裁命令将未作处理的边缘部分去掉，再用Saveas另存为一个文件备用。2．在3DS MAX中打开材质编辑器控制面板，点击一个样本球框，按下get material钮，从弹出的Material／Map Browser（材质贴图浏览器）中双击Bitmap位图贴图，选择我们在第1步中处理好的无缝贴图。在Coordinates（坐标）设置面板中选择Environ环境贴图项，为使背景动态效果明显一些，可适当增加Tiling的值，在Mapping中选择除Screen选项外的其它三个选项均可（如图4）。与方法一的第2步一样，与Environment Map进行Instance（关联）复制。在场景中设置好摄像机的相应旋转角度并记录为动画，即有了蓝天流云的动态背景效果。

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