国画小鸡怎么画，画国画小鸡重心怎样定

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1，画国画小鸡重心怎样定
2，怎么可以画鸡
3，国画的小鸡怎么能画好
4，花鸟画大师凌立如谈如何画鸡

1，画国画小鸡重心怎样定

以鸡的中心位置确定,以小鸡的头和脚为距离中心再看看别人怎么说的。

一般是定在两只脚和脑袋成三角形的中心部位

画国画小鸡重心怎样定

2，怎么可以画鸡

先画出轮廓在细化鸡的神态

画鸡的画怎么组词：贴画、画本、画笔、画家、国画、字画、笔画、画像、画图、书画、自画、勾画、图画、绘画、画舫、画卷、摹画、画廊、帛画、画符、擘画、铁画、画作、画幅、画页、版画、画片、画谱、画工、画架、刻画、画到、画坛、插画、画押、画板、画帖、年画、画面、画匠

怎么可以画鸡

3，国画的小鸡怎么能画好

一笔点出头部：用中等大小的笔（如大兰竹、大白云）调中等墨色，笔尖上略浓，侧锋点出。画双翅：在脖颈处向后点出双翅，成“八”字形。画臀部：由后向前画小“八”字。以上三部墨色要润泽些，背部空白不宜过大画胸部：用淡墨从喉部顺胸往后画。画腹部：由臀部向前补一笔。画大腿：用淡墨由腹部斜向后画一笔。画小腿：用小笔（小白云或叶筋笔）蘸焦墨，向斜前方画小腿，用笔由细到粗。画爪（四趾）：中趾较长，内外趾较短，后趾最短，以顺手方向为好，爪尖宜平。点嘴、眼和小飞羽及冠子：用焦墨画嘴（短而宽）、眼和小飞羽，最后用浓朱砂点小鸡冠子，一只小鸡就完成了。

.....额，成一团黑是不是水过于多了，画国画一定要讲究一个什么..（我也不清楚）嗯，有可能是这些原因吧：1.调淡墨的时候是墨汁加水，并且水过多，然后是一碟子或一碗的淡墨，再用毛笔饱蘸--这样用山水比较好，但是小鸡，花鸟就不提倡了，应该在碟子中调少许（可以把调多的一大堆蘸一些到碟子上），嗯，调色的时候要注意浓淡的过渡，因此提倡在淡墨前微微蘸点浓墨，这样效果会比较好 2.画的时候停笔时间太长 3.毛笔中的水分太多，要先在盘子上添笔，--因为要画小鸡，不要太干了 4.额，，宣纸问题，，可以换点质量很好的纸，要是还有什么以为，欢迎追问，，

国画小鸡画法小鸡羽毛绒细，天真活泼，富有稚气，为人们所喜爱。绘画步骤：首先点厾头和双翅，如图①、②；其次画脊背，如图③；再次画颈胸、腿和臀线，如图④。换重墨毛笔添嘴、眼、跗蹠、趾和翼、尾尖，如图⑤，至此全鸡基本画完，最后换彩笔加冠和臀部的肉色。　　概括小鸡的体形，主要由头颈和体躯两大部分构成。颈可伸可缩，仰俯自如，表现时当特别注意其形态的变化。画小鸡当忌讳圆浑囫囵，头颈、背翼、胸腹、臀尾和胫腿的结构不明确。

国画的小鸡怎么能画好

4，花鸟画大师凌立如谈如何画鸡

在中国的美术界里，常会听到这样的一些讲法：齐白石是画虾第一人，任伯年是画猫第一人。而在画鸡的领域，国画大师凌立如对于“画鸡第一人”的称谓是当之无愧的。他画的鸡，或凝视欲斗、或旁观自若、或悠然自得，无不惟妙惟肖、情趣盎然，且均具有极高的艺术价值与观赏性，收藏潜力巨大。凌立如大师一生中，在国画领域的精品作品颇多，在业内也享有很高的赞誉。但是，论其绘画最精之处，就该属画鸡了。可以这么说，凌老在画鸡领域的成就至今还没能被超越。他对于鸡的姿态、形态的表达可谓是出奇的到位。他画的鸡无不给人留下以深刻的印象的。了解凌立如大师的一定会知道，大师的一生不但留下佳作无数，更为社会培养出大批的优秀国画人才，他勤奋耕耘，努力献身于国画教育事业。凌立如大师谈如何画鸡时，他强调的是要用简单的笔墨去勾勒鸡的生活图景。“简单”和“生活”这两个字至关重要。古人云“最难者最易，最易者最难”，用最简单的方法去表达最丰富的情景，这是需要下最大的工夫的。而“生活”考验的就是画家的超凡观察能力，他强调画的不是简单意义上的“鸡”，不是随处可见的“鸡”，而是要能够深入到“鸡”的生活之中去，画的是“鸡”在它们这个群体的生活中的表象。凌立如大师曾反复强调，画鸡时要善于去捕捉它们之间的各种情境，要能够传达在鸡的生活领域中也同样存在着的那样一种生生不息的生活态度和生活方式。要用丰富的色彩分布，分明的层次，来对于鸡们进行恰如其分的刻画与点缀。他特别爱画公鸡，他称公鸡素有“一唱天下白”的雄姿，因此他提倡画公鸡时就应该突出其昂首挺胸的那样神态，一定要把公鸡的那样一种神韵刻画到位。凌立如大师谈如何画鸡时，他还强调一个“神”字。他向来认为：画如果缺失了“神韵”就如人失去了灵魂一样。在这层意义上，他甚至说表现力上、画技甚至反而都是次要的了。如此便可看出他对画的“神韵”的重视程度。今天，我们从凌老所画的有关鸡的作品中，不难看出他在扑捉这种神韵上，是登峰造极的，也是极具奥妙的。也许在很多人的思想观念里，鸡只不过是一种普通的家禽罢了，对于鸡的创作又能如何呢？但是凌立如大师却不这么认为，它赋予了鸡以人的生命意义，并以最佳的方式使其跃然纸上。他强调的是要借鸡来表达自己对生活的态度和看法。凌立如大师谈如何画鸡时，他还强调“意在笔先，意使笔落。”大师总结，画鸡难画爪，因为鸡的一举一动、站立的位置和方向，都体现在鸡爪的结构。而鸡爪踞地的力量感最能体现鸡的精气神。大师喜欢以鸡爪的强健来体现鸡的精气神。大师坦言，同理画鸡的其它部位也是要着眼于表现鸡的整体精神的。画其嘴，要能画出那种角质的弹性与韧劲，行笔须如高山坠石。同样，画羽毛、胸、背部选用大写意是最合适的。笔墨浓厚，体现羽毛下面的肌肉感，尾部的翎毛落笔时感觉要飘逸、挺拔、有弹性。脖子的羽毛需蓬松而结实，要能体现出鸡打鸣时的力度，处处用笔有相通之处，又存在着各自的不同，须认真去体会，用心去下笔。凌立如大师在画鸡上拥有很深的艺术造诣，曾获得“江南画鸡第一人”的美誉，堪称一代“鸡”神。他的有关于“鸡”的主题作品，常常能够将韵味和神采融入笔力，神和韵的勾勒惟妙惟肖；其细致的描绘，传神的表达，能将作品的神韵完整的提练出来，令人叹为观止。但大师却说：无论画什么，把“我”融入中国文化的神髓最重要，让自己的笔墨承载中国文化的神采，用自己的作品传承中国文化的神韵，其人其画便能神气十足和神采飞扬了。

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