纸牡丹叶子怎么前，牡丹花的叶子为什么是从边缘先枯萎其他植物的叶子呢

1，牡丹花的叶子为什么是从边缘先枯萎其他植物的叶子呢

我来和你聊一聊为什么叶子边缘细胞最新，而又最先枯萎的问题：这里我引用了你枯萎的说法，但不同意你追问里衰老的说法，因为并不是衰老。咱们说的是时了进程中的枯萎，不包括病态，虽然叶片的边缘生存时间短，细胞新，但事物都有两重性，对于生长方面来说新好，有活力；可对于对抗劣变的自然环境来说，新的就不如老的抗性好，正因为细胞的新，细胞壁就比老的薄，抵抗力自然就差。这是其一。第二在于边缘离物质供应的主干道远，管道也细，本身就弱小，得到的帮助又少，最先枯萎也就不可避免了。

如果你浇水的时间正确的话，那就是这盆牡丹生病了，如果植物受到真菌或病毒的侵染后同样可以出现枝叶干枯的现象，要做进一步观察才可以确定病状产生的原因

其它叶子也是一样的道理。今天我才看到这个介绍。

牡丹花的叶子为什么是从边缘先枯萎其他植物的叶子呢

2，国画写意牡丹的叶子如何提高

可能是太追求真实了。你没单独练习过画叶子？学习方法是非常重的的，要画得比一般画牡丹人好，也容易。画牡丹难点在于画叶子和枝干，叶子要单独在纸上练。打攻坚战。方法是：学会大小挑笔法，能画出大小方圆尖齐浓淡的用笔痕迹，注意我说的笔痕，而非叶形；这种方法练起来看似容易，难点是画不出差别，练好了会使你画的叶笔墨灵动而不死板。初练时总是像油添工用刷子，重复一样的形象。，勾叶筋要从整体出发率勾，亮相的叶子要造形好看，其余则可弱化些。第二步，用这些不同笔痕，组成一幅无花的纯叶子枝干的构图，一二步约一年时间吧；第三步，在第二步上加画花朵。这样练下来，可取得质的飞跃。十年前我办专题班，从零起步的学生，用这种方法，40课时下来，就画得不错，把画拿老年大学书画班上去，为学了几年画牡丹的学员所慕。反而非零起步的学起来慢些，得花很多时间改变原来的毛病。其实画牡丹花朵易容，，仍然是在一张纸上一朵接一朵的画，不断纠正前前朵缺点，发扬优点，单独画花朵600朵，就基本成了。看本书吧，更直观，福建美术出版社出《牡丹》，对你会有帮助，网上书店很多家都卖。

国画写意牡丹的叶子如何提高

3，写意牡丹首先是画花头再往下是先画枝干还是先画叶子

牡丹的画法牡丹是大花头的花卉，它品种繁多，色彩丰富，娇艳动人，深受国人的喜爱，有“国色天香”美誉，往往被人民誉为“国花”。牡丹是我国特有的花卉，也是中国花鸟画中最常见的表现题材。画牡丹时要注意将它和芍药分开，虽然牡丹和芍药在花头的外形上区别不是太明显，但它们的品质不同：牡丹是木本，芍药是多年生草本，在叶片的形状上也有区别，画是要将它们的特征表现出来。 A．花头的画法：用中号以上京提笔(羊毫配狼毫的兼毫笔)饱蘸大红色，在调色盘上调和，使颜色向笔根渗透，再用笔尖蘸胭脂色，稍作调和后即在画面上点画。传统的点牡丹方法是一笔紧挨一笔，整个花头是由一笔笔由浓到淡的色点组成。花头完成后，乘颜色尚未干时，在花心和花瓣的交接处用胭脂加墨的重色进行调整，使花瓣的交接清晰生动。待颜色七、八成干时，用石青在花蕊处点上颜色，再用藤黄调白粉点花蕊。点花蕊时要按三笔一组的组织结构进行点画，千万不能无组织地随意点画。 B．牡丹花朵画法：花朵和花头的画法相近，不同之处在于花朵有花萼和托叶，画时一定要从花朵的整体考虑，使花萼和托叶成为花头的有机整体。 C．牡丹叶片的画法：用中号以上京提笔蘸花青加藤黄的淡绿色，在调色碟上调和，再用笔尖蘸墨，稍稍糅合一下，使墨色和笔上原有的颜色融合，用侧锋干净利落地在画面上画上叶片。画叶片要成组地进行，以三笔为一组由规律地点画，这样画出的叶片就不会杂乱无章。写意画的魅力不仅表现在生动的笔触，活泼的形象，还体现在滋润的色彩和淋漓的笔墨上，所以画叶片时要掌握用水和用色的技巧。起笔时色墨要饱和，下笔要迅疾，用一笔颜色画一片叶片，这样从起笔到收笔，自然就形成了干湿浓淡的变化。叶片色墨点画完成后，待其晾至七、八成干时，用较重的墨（色）勾勒叶脉。勾叶脉是一个重要的步骤，叶片的转折向背以及组织结构都是由它决定，因此要从画面的整体结构出发进行调整，不能只从局部考虑。 D．牡丹枝干的画法：在一般情况下，枝干在画面上与花头和叶片相比，所占比重较少，但是在描绘时千万不可低估它的重要性，更不能随意点画，要了解它的结构规律和生长特征，画时才能表现出主干和嫩叶的不同质感。其实，画牡丹，国画讲究的主要是层次感，特别是花朵！！

写意牡丹首先是画花头再往下是先画枝干还是先画叶子