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1，刚接触达芬奇调色在达芬奇调色后xml回批给pr为何还是调色前的素

你和我遇到的问题一样，不过，你可以把从达芬奇里面调色渲染完成导出的视频发到pr的素材库里，进行对原素材替换，这样色彩就好了。希望能够帮得到你！
额

刚接触达芬奇调色在达芬奇调色后xml回批给pr为何还是调色前的素

2，达芬奇9调色系统我在调色的时候不小心连接的都是代理文件现在

同名文件的话就好办了，把代理挪走，源文件换到代理的位置就OK了。如果不同名的话，有个土办法，把每个镜头都截静帧，然后一个个往回套设置，吃一堑长一智吧
达芬奇调色专业挺好的呀

达芬奇9调色系统我在调色的时候不小心连接的都是代理文件现在

3，PR2018怎么回批达芬奇14没有素材

调色输出文件之后，在输出文件的文件夹里面会有一个xml文件，你把这个xml文件导入剪辑软件就可以了
premiere好像不支持10bit，好多剪辑的软件都是8bit的，所以只能做offline的工作。fcp可导入10比特，但出来的画面质量不好。从严格的流程上讲，从davinci出来后，就不应该进offline系统了，而应进合成系统或者更高级的剪辑系统，比如smoke，avid ds,avid symphon,这个的系统才能保证母版质量，不然有avid mc干吗还要avid symphon。

PR2018怎么回批达芬奇14没有素材

4，请教达芬奇10怎么导入color

1.素材初剪：在达芬奇11还没发布之前，剪辑功能我还没有细细地去尝试，所以，素材初剪我还是用PR。把所有素材导入PR，用素材本来的画幅建立时间线，如果是5K就用5K，（其他同项目中低于5K的也放入这个5K的时间线，画面预览会有黑边随他去，不太影响初剪），最好不要对镜头进行放大缩小。把剪辑以外的处理都留给达芬奇。我觉得这样比较有利于工作思路的清晰。剪辑时尽量考虑给镜头衔接多留一点余量，便于以后精剪的调整。OK,初剪完成，导出XML。2.调色：这里目标是1080P的成片，达芬奇内，建立1080P的工程，在时间线建立窗口导入刚才的XML，（要注意的是，不一定要将所有素材导入媒体池，导入XML的同时达芬奇会自动将所有初剪内的素材导入到媒体池，但是必须建立素材路径）。不管原始素材画幅是多少，6K\\\\5K\\\\4K\\\\3K。。。，可以看到剪辑时间线内的所有镜头都自动全尺寸（1080p）显示在工程内。这里就可以将素材做放大缩小的处理了。（其他画幅的工程也一样）。开始进行调色，对于不同摄影机的素材开始的设置有点不一样。都可以在工程设置里的CAMERA RAW里进行设置。RED的R3D素材：最好是用logfilm的方式来进行调色，（打灰）因为这个模式最大程度的提供了影像的宽容度，然后也比较利于保持场与场之间，镜头和镜头之间的统一性。当然，也可以用摄影机拍摄时的设置，这中模式比较有利于拍摄工作非常规范、工业化的拍摄模式。ARRI Alexa素材：就比较简单，没有LOGFILM，但是也可以在右边的窗口再次调整参数。无论是什么摄影机，值得注意的是设置窗口的左上角设置,可以选择导入的精度，记住，这里是导入精度，不是显示精度！针对大画幅拍摄的最终以HD1080P为成片的工作，可以降低导入时的精度，比如，因为4K的一半都大于高清1080。对于机器配置比较低的可以降到回放可以接受的程度。不管你在这里怎么设置，为了要保持输出时的最高精度，这里切记：输出时一定要在DELIVER里将force debayer res to highest quality的勾打上！！OK,设置完成就开始调色，一级，二级。。。。这里就不在多说，教程里都有。用达芬奇强大的调色功能开始调色之旅吧。3：输出，回批：在DELIVER里设置以下几个步骤：要输出单个视频还是分段输出，我一般选择的是分段输出，然后达芬奇再输出一个XML，这样调完色的素材就可以回批给PR。然后是编码，这个大家应该懂得。然后是画幅。输出位置。开始输出。记得输出时一定要在DELIVER里将force debayer res to highest quality的勾打上！！输出完成后回到时间线，输出一个XML。回到PR，导入达芬奇输出的XML，就回批成功，开始精剪、配音、铺音乐啥的。结尾：以后要修改调色镜头，达芬奇里可以单个输出要修改的镜头，只要输出路径不改，达芬奇会自动覆盖原来的调色镜头，（因为只要设置不改，每次达芬奇输出同一个镜头，文件名是一样的）这样也比较方便。
直接用davinci导入没剪的源素材看看

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