食堂草图怎么画，施工平面布置图制作步骤

1，施工平面布置图制作步骤

你如果是学生，书上应该有标准答案，如果没有，我试试：1、根据业主对功能的要求先布置各个房间，包括房间尺寸。2、画草图将房间拼在一起，同时将公用面积（楼梯、走廊等）将各个住宅连起来。3、将组合成的建筑尺寸相加，看总尺寸是否符合要求，然后进行反复修改，直到符合要求。4、以上部奏可得轴线尺寸，粗略计算一下，确定墙厚，包括卧室、卫生间等不同用途的房间。5、可以开始画平面部置图了。这样答复，不知您是否满意。

办公室与食堂上下换位，办公室与外界联系好一点，食堂在后面，隐蔽一些。材料堆场与钢筋加工区，左右换位，材料的灰尘，影响生活区。另外生活区应有应急的通道，消防的通道，房子的间距检查一下，是不是符合要求。水，电应接入建设区，塔机就有电缆受电。厕所放在宿舍区中间为宜。办公楼中应有小型的卫生间，图中可不注写。浴室面积偏大了。请校核一下。现在浴室，卫生间都直接与宿舍是合在一幢房子里的。

1、决定起重机械的位置2、确定搅拌站、仓库和材料、构件堆场的位置3、布置运输道路4、布置办公室、加工棚、工具库等临建5、布置水电管网

施工总平面图的设计步骤是：布置场外交通道路>布置仓库>布置加工厂和混凝土搅拌站>布置内部运输道路>布置临时房屋>布置临时水电管网和其他动力设施>绘制正式施工总平面图

施工平面布置图制作步骤

2，12点方向军事术语

答 dennis1670：这里要说的是作战人员与作战目标之间的一个相对概念，军事上军人当说出这一口令时，那么他（们）一定在执行某项任务。在基地或在二线三线等地区一般是不会轻易说出这一口令的（为了同作战人员相区分）。比如：上级要你驾驶战机去轰炸目标A港，你的飞机起飞后与目标之间就形成一个虚拟表盘的概念（一般把表看作是正圆形），你和你的战友的正面就是12点方向，如果这时雷达上显示3点钟方向有2架飞机靠近，那么就是你的正右手边···· 当完成目标A港的轰炸任务后返航时，你和基地之间新的方位关系就形成了。这么解释能理解么，不能就照着自己画一个草图基地是O;目标是A;你自己是YO和A之间划条直线在直线上面画个飞机样子，再看一下上面的解释。(*^__^*)

就是该吃饭了，向饭堂进攻拉哈啊哈哈

这个指的是表的指针在12点那个位置。因为表盘是360度的。一共分为12个小时，每个小时表示30度。12点就是正上方

楼上不懂别乱说，几点钟方向和东西南北无关，12点就是自己的正前方，3点是正右方，6点正后方，九点正左方，正规军事术语是“某某的几点钟”，对另外一个说说的时候，一定说成他的几点钟方向，不然对方不知道以谁为参照，谢谢采纳

我估计没错的话，就是。。。。这个指的是表的指针在12点那个位置。因为表盘是360度的。一共分为12个小时，每个小时表示30度。12点就是正上方

12点方向军事术语

3，广联达GGJ2013软件为什么导航栏没有功能

是不是不小心点掉了？点击视图恢复默认界面风格看看可不可以

广联达GGJ2013CAD图形导入软件后的识别的详细步骤是：一、导入CAD图： 1、单击导航栏“CAD”识别下的，“CAD草图”。 2、单击“导入CAD图”按钮，在导入CAD图形对话框中，选中要导入的CAD图，如选上“02食堂结构”，右边出现要导入的图形。这个图形可以放大。 3、在下面文件名栏中出现：XX结构，单击“打开”。 4、当出现“请输入原图比例”对话框，软件设置为1:1，单击“确定”。这样XX结构的CAD图就导过来了。二、保存CAD图：有时，一个工程存在多个楼层、多种构件类型的CAD图在一起，为了方便导图，需要把各个楼层“单独拆分”出来，这时就要逐个把要用到的楼层图单独导出为一个独立文件，再利用这些文件识别。其方法： 1、单击菜单栏中的“CAD识别”，再单击“导出选中的CAD图形”，然后在绘图区域“拉框选择”想要导出的图。 2、单击“右键”确定，弹出“另存为”对话框。 3、在另存为的对话框中的“文件名”栏中，输入上“文件名”如桩基图，单击“保存” 4、在弹出的“提示”对话框时，单击“确定”，完成导出保存拆分CAD图的操作。三、清除CAD图：全部图纸导出保存后，单击“清除CAD图”按钮，这时，就可把全部原来的CAD图清理没了。四、提取拆分的CAD图： 1、首先切换到“基础层”，单击“导入CAD图”，弹出“导入CAD图形”对话框。 2、选择“基础图”，单击“打开”，在弹出的“请输入原图比例”对话框，软件设置为1:1，单击“确定”。这样，基础图就显示出来了。五、轴网识别： 1、点击“导航”条下的“CAD识别”，单击“识别轴网”。 2、单击绘图工具栏中的“提取轴线边线”，再单击“图层设置”按钮，点击“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”。 3、单击需要提取的轴线。（此过程中也可以点选或框选需要提取的CAD图元）。 a) 点击“右键”确认选择，则选择上的轴线自动消失，并存放在“已提取的CAD图层”中。 b) 单击绘图工具栏中的“提取轴线标识”，再单击“图层设置”按钮，点击“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”。 c) 单击需要提取的轴线标识。（此过程中也可以点选或框选需要提取的CAD图元）。 d) 点击“右键”确认选择，则选择上的轴线自动消失，并存放在“已提取的CAD图层”中。 4、自动识别轴网：在完成“提取轴线边线”和“提取轴线标识” 的操作后，单击菜单栏“CAD识别”，单击“自动识别轴网”，这样整个轴网就被识别了 5、补画轴号：在轴网识别后，有时会出现部分轴线没有轴线标识。解决的方法是： a) 单击导航栏中的“轴线”选择“辅助轴线”。 b) 单击“修改轴号”按钮。 c) 单击没有“轴号”的轴线，弹出“请输入轴号”对话框。 d) 在“请输入轴号”对话框中的“轴号栏”里输入上相应的“轴号”，如：1、2、3、……。 e) 单击“确定”，这样没有轴线标识的轴线就有了标识。 6、合并两个轴网：有时一栋房屋太长，CAD图把它分两部分画，导过来之后如何把它合并成一个轴网。可以用“重新定位CAD图”的方法把两个轴网合并。在导入进来的CAD轴网图，把鼠标移到下面轴网图的10轴与1轴交点（即第二个轴网起始点），单击左键，出现一根细白线，再移动鼠标至识别完的上面轴网的10轴与1轴交点，单击左键，这样两个轴网合并在一起了。六|、转换钢筋符号： 1、把CAD图放大，找到CAD图原钢筋符号，如：3‰‰13116。 2、单击“转换符号”按钮，在弹出的“转换钢筋级别符号”对话中，在CAD原始符号栏内，用鼠标左键点击原CAD图的钢筋符号，如3‰‰13116，这时在“转换钢筋级别符号”对话中的CAD原始符号栏内，出现了转换钢筋符号形式。 3、单击“转换”，弹出的“确认”框中，单击“是”。 4、一交次转换不完，再转换，直至全部转换完毕，单击结束。七、识别柱表：在“CAD”草图中识别柱表。导入柱表后： 1、单击“识别柱表”按钮，左键框选“柱表”，单击右键“确认”。这时会弹出的“识别柱表----选择对应列”对话框。 2、然后在柱表的第一行的空白行中，单击左键，右边出现“对勾”。 3、单击“对勾”，选择：柱号、标高、b*h、b1、b2、h1、h2、角筋、b边一侧、h边一侧、箍筋类型号、箍筋，选定后单击“确定”，在弹出的“确定”框中，单击“确定”。 4、弹出了柱列表与CAD图中的柱表相一致。 5、单击“生成构件”，弹出“确认”表，单击“确定”，弹出“提示构件生成成功”，单击“确定”。 6、在该“柱列表”中，单击“新建柱”，在下表中出现KZ-1柱，可填柱的数据。也可在该“柱列表”中，单击“新建柱层”，在下表中出现2.2~5.25的柱层。复制。 7、识别“连梁表”、识别“门窗表”方法同上。八、识别柱： 1、在“CAD草图”中导入CAD图，CAD图中需包括可用于识别的柱；（如果已经导入了CAD图则此步可省略） 2、在“CAD草图”中转换钢筋级别符号，识别柱表并重新定位CAD图。（1）、重新定位CAD图：在导入进来的CAD柱图，把鼠标移到柱图的A轴与1轴交点，单击左键，出现一根细白线，再移动鼠标至识别完轴网上的A轴与1轴交点，单击左键，柱图与轴网重合在一起了。 3、点击导航栏“CAD识别”中的“识别柱”。 4、点击工具条“提取柱边线”。 5、单击“图层设置”按钮，利用“选择相同图层的CAD图元”（ctrl＋左键）或“选择相同颜色的CAD图元”（alt＋左键）的功能选中需要提取的柱CAD图元，（一定要单击上柱边线）此过程中也可以点选或框选需要提取的CAD图元，点击鼠标右键确认选择，则选择的CAD图元自动消失，并存放在“已提取的CAD图层”中； 6、点击绘图工具条“提取柱标识”； 7、选择需要提取的柱标识CAD图元，点击鼠标右键确认选择； 8、检查提取的柱边线和柱标识是否准确，如果有误还可以使用“画CAD线”和“还原错误提取的CAD图元”功能对已经提取的柱边线和柱标识进行修改； 9、点击工具条“自动识别柱”下的“自动识别柱”，则提取的柱边线和柱标识被识别为软件的柱构件，并弹出识别成功的提示。如果不重新定位CAD图，导入的构件图元有可能就会与轴线偏离；门窗表通常情况在建筑施工图总说明部分，柱表通常在柱平面图中，连梁表在剪力墙平面图中。 10、说明：如果有的层柱子导不过来，如基础层的柱子、桩、承台都是一种颜色，没有柱子边线，就无法导入柱子，这时可以用复制的方法把首层的柱子复制到基础层来。九、导入墙 1、提取墙边线第一步：导入CAD图，CAD图中需包括可用于识别的墙；（如果已经导入了CAD图则此步可省略）第二步：点击导航栏“CAD识别”下的“识别墙”；第三步：点击工具条“提取墙边线”；第四步：利用“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”的功能选中需要提取的墙边线CAD图元，点击鼠标右键确认选择。 2、读取墙厚第一步：点击绘图工具条“读取墙厚”，此时绘图区域之显示刚刚提取的墙边线；第二步：按鼠标左键选择墙的两条边线，然后点击右键将弹出“创建墙构件”窗口，窗口中已经识别了墙的厚度，并默认了钢筋信息，只需要输入墙的名称，并修改钢筋信息等参数，点击确认则墙构件建立完毕；第三步：重复第二步操作，读取其他厚度的墙构件。 3、识别墙第一步：点击工具条中的“识别”按钮，软件弹出确认窗口，提示“建议识别墙前先画好柱，此时识别出的墙的端头会自动延伸到柱内，是否继续”，点击“是”即可。第二步：点击“退出”退出自动识别命令。十、导入门窗 1、提取门窗标识第一步：在CAD草图中导入CAD图，CAD图中需包括可用于识别的门窗，识别门窗表；（如果已经导入了CAD图则此步可省略）第二步：点击导航栏“CAD识别”下的“识别门窗洞”；第三步：点击工具条中的“提取门窗标识”；第四步：利用“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”的功能选中需要提取的门窗标识CAD图元，点击鼠标右键确认选择； 2、提取墙边线第一步：点击绘图工具条“提取墙边线”；第二步：利用“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”的功能选中需要提取的墙边线CAD图元，点击鼠标右键确认选择； 3、自动识别门窗第一步：点击“设置CAD图层显示状态”或按“F7”键打开“设置CAD图层显示状态”窗口，将已提取的CAD图层中门窗标识、墙边线显示，将CAD原始图层隐藏；第二步：检查提取的门窗标识和墙边线是否准确，如果有误还可以使用“画CAD线”和“还原错误提取的CAD图元”功能对已经提取的门窗标识和墙边线进行修改；第三步：点击工具条“自动识别门窗”下的“自动识别门窗”，则提取的门窗标识和墙边线被识别为软件的门窗构件，并弹出识别成功的提示。温馨提示：在识别门窗之前一定要确认已经绘制了墙并建立了门窗构件（提取CAD图中的门窗表）。十一、导入梁 1、提取梁边线第一步：在CAD草图中导入CAD图，CAD图中需包括可用于识别的梁；（如果已经导入了CAD图则此步可省略）第二步：点击导航栏中的“CAD识别”下的“识别梁”；第三步：点击工具条“提取梁边线”；第四步：利用“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”的功能选中需要提取的梁边线CAD图元； 2、自动提取梁标注第一步：点击工具条中的“提取梁标注”下的“自动提取梁标注”；第二步：利用“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”的功能选中需要提取的梁标注CAD图元，包括集中标注和原位标注；也可以利用“提取梁集中标注”“和提取梁原位标注”分别进行提取； 3、自动识别梁点击工具条中的“识别梁”按钮选择“自动识别梁”即可自动识别梁构件（建议识别梁之前先画好柱构件，这样识别梁跨更为准确）； 4、识别原位标注第一步：点击工具条中的“识别原位标注”按钮选择“单构件识别梁原位标注”；第二步：鼠标左键选择需要识别的梁，右键确认即可识别梁的原位标注信息，依次类推则可以识别其它梁的原位标注信息。 5、说明：（1）、在导入梁时，有的层的梁没有完全导入过来，没有导入过来的梁，可用定义梁的方法，按照CAD图上的标注梁的编号、尺寸、配筋，重新定义，然后就在这张电子版图纸（梁是灰兰的就是没识别过的）所标注的位置画上即可。（2）、在导入梁时，有的梁没有完全导入到位，也就说还差点到头。解决的方法是：单击“廷伸”按钮，单击要把梁廷伸到位置的轴线，轴线变色，再单击要“廷伸的梁”，这时这根梁就廷伸到位了。用同样的方法把所有没完全导入到位的梁全部画好。（3）、识别完梁后，还要进行“重提梁跨”的操作，把梁每跨的截面尺寸、支座、上部、下部、吊筋、箍筋的加筋逐一在表格中输入或修改准确，才能计算汇总钢筋工程量的。这时如果没有兰图，可以把这一层的梁图，重新再导入进来，识别过来的梁图与CAD梁图虽然相距一段距离，可不用去管它，把这两张图放大或缩小，就能把CAD梁图中的梁的信息记住，输入到“重提梁跨”中的表格里去。（4）、在进行“重新提取梁跨”的操作时，发现的个别梁本来是二、三跨的梁，识别后变成单跨梁了。这就需要“合并”梁的操作，但是“合并”不了。检查时发现，识别的梁表面上看是连成一体了，实际上确是没连起来。解决的办法：单击“廷伸”按钮，单击要把梁廷伸到位置的轴线，轴线变色，再单击要“廷伸的梁”，这时这根梁就廷伸到位了。再按“合并”梁的操作，把二、三跨的单梁合并成一根梁。然后再选择“设置支座”用重新设置支座的操作方法，设置好梁的支座。（6）、识别梁后发现有的梁长度不够，即梁不完整。如有一根梁TL1=3000毫米，识别后才1200毫米。解决的办法是：首先把“CAD识别”转入到“梁”的界面。按照施工图纸标注的“梁的信息”定义好梁，然后在画图界面选择上这根梁。单击“点加长度”按钮，单击这根梁的中间轴线交点，移动鼠标向上或向下的一个轴线“交点”然后单击，这时有一段梁就画上了，并同时弹出了“点加长度设置”对话框，在“长度”栏可以输入这根梁的从“中间轴线交点”到“上一交点”的长度值，在“反向廷伸长度”栏输入梁长 3000减去上一段梁的长度值。如果此梁还是偏轴的，可把“轴线距左边距离”的方块里挑上勾，并在右边栏里填入“轴线距左边距离”的偏移值，单击“确定”，这样识别不完整的TL1梁就画好了。十二、画板筋：由于软件在识别板的受力筋与负筋时，速度比较慢，还不如直接“画筋”快，因此，可采取先画板后画筋的方法： 1、画板：当软件识别完梁后，把这层梁图，转换成要画板的图，方法是，单击“导航栏”中的“板”，选择“现浇板”，点“定义”按钮。 2、单击“CAD草图”，单击导入“CAD图”按钮，选择二层板配筋，当打开后，先看布板情况，即在那个轴线分块及板的厚度，然后就定义“板”，定义后就按照图纸的标注把这一层的板全部画上。 3、这张CAD板的配筋图，在完成画板任务后，就再看配筋情况，包括受力筋和负筋。这两种配筋，一是要看在那块板上，二是要看配筋的型号及间距。当定义这两种钢筋时，最好是从这一层的左上开始，一块板、一条梁的定义，一个轴距一个轴距的定义，然后就一块板、一条梁、一个轴距布筋。最好是对照现有兰图定义板、受力筋和负筋，然后就画，这样是不会乱的。 4、也可在识别板的受力筋和负筋之前，为了更快的进行识别，可以按照图纸的标注，先定义“板”，然后把板布置上，再从板上识别钢筋就比重新定义钢筋，再一根一根的去画快多了。从板上识别受力筋和负筋的方法就按照下面的步骤进行。十二、导入板受力筋 1、提取钢筋线第一步：点击导航栏 “CAD识别”下的“识别受力筋”；第二步：点击工具条“提取钢筋线”；第三步：利用“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”的功能选中需要提取的任一一根受力钢筋线CAD图元，这时这一层的所有受力筋变“兰”，点击鼠标右键确认选择，这一层的所有受力筋变“无”。 2、提取钢筋标注第一步：点击工具条“提取钢筋标注”；第二步：利用“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”的功能选中需要提取的任一一根钢筋标注CAD图元，如A10@130，所有受力筋变兰，点击鼠标右键确认选择，这一层的所有受力筋标注变“无”。 3、识别受力钢筋 “识别受力筋”功能可以将提取的钢筋线和钢筋标注识别为受力筋，其操作前提是已经提取了钢筋线和钢筋标注，并完成了绘制板的操作。操作方法：点击工具条上的“识别受力筋”按钮，弹出“受力筋信息”窗口，这时工具栏中的“单板”和“水平”或“垂直”按钮是打开可用的，可单击第一块板中的“水平”或“垂直”的“受力筋”，这时此根受力筋变“兰”并同时把“受力筋信息”自动输入到弹出“受力筋信息”窗口，如果施工电子版图没有标注“受力筋”的信息，就根据兰图的标注和说明，把受力筋的信息输入到“受力筋信息”栏，单击“确定”。弹出“受力筋信息”窗口变白不可用了。再单击这块板中的“水平”或“垂直”受力筋，这根受力筋变“黄”，这样这一根受力筋就识别完了。识别完第一块板的第一根受力筋后，再单击第二根受力筋，用上述方法依次可识别其它板的受力筋。十三、识别板负筋提取钢筋线第一步：在CAD草图中导入CAD图，CAD图中需包括可用于识别的板负筋；（如果已经导入了CAD图则此步可省略）第二步：点击导航栏“CAD识别”下的“识别负筋”；第三步：点击工具条中的“提取钢筋线”；第四步：利用“选择相同图层的CAD图元”或“选择相同颜色的CAD图元”的功能选中需要提取的任一一根负筋，右键确认，所有负筋变无。第五步：点击工具条中的“提取钢筋标注”；第六步：选择需要提取的钢筋标注CAD图元，如负筋标注，A10@130，右键确认，所有负筋标注变无。第七步：点击工具条上的“识别负筋”按钮，弹出“负筋信息”窗口，这时可从左边第一块板“单击”第一根“负筋”，这根负筋变兰，并把这根负筋的标注信息自动输入到“负筋信息”窗口中的有关表格里，如果表格中的左、右标注数值需要修改，可以按照施工图纸的说明和负筋的标注进行“修改”，修改后，可单击“确定”按钮。这时“负筋”的四种布置方法“按梁布置、按墙布置、按板边布置、画线布置”可任选一种，我们选择“画线布置”，用画线布置的方法，单击这根负筋布置的第一点后，移动鼠标至第二点，这样第一根“负筋”变黄，就说明这根负筋被识别了。识别完第一根负筋后，可单击第二根负筋，用上述方法依次可识别其它板的负筋。 CAD图形导入软件后的拆分的详细步骤是：选择上要拆分的砼构件，如一根梁，单击“打断”按钮，再单击要打断的位置，这时会弹出“是否在指定的位置打断”布面，单击“是”，单击右键确认。

应该是你家的电脑有问题！！！我之前也和你一样我就去修了一下就好了

广联达GGJ2013软件为什么导航栏没有功能

4，制作电影

内容提示：对于国产片，院线和影院获得票房营收的57%，其中影院占50%，院线占7%，制片方获得43%。而对于进口分账片：院线和影院获得48%，发行方占17%，制片方获得35%。制片（producer，电视界惯称制作人），通常是第一位和电影发生关系的人。他们先有一个故事梗概，然后试着说服电影制片厂、网络或是个人来投资他的电影。他们会请来编剧和导演，通常也会参与挑选演员和其他工作人员。当影片拍摄完成之后，也会监督后续的宣传和发行工作。每位制片亲自参与电影制作的程度不尽相同，有的制片只是缔约者，一旦签妥了合约，他们就把日常的准备进程转交给其他人，自己则去进行下部影片的合约事项。电影的片尾名单中会有不同的制片工作头衔。执行制片（executive producer）通常在同一时间监督好几个拍摄计划，但也并不参与日常的具体事务。他们有时是投资者，或负责筹募资金，有时则是制片厂的总裁。联合制片（co-producer）是指许多人共同拥有一家公司，并一起为影片的拍摄做准备。助理制片（associate producer）则从事任何由执行制片吩咐下来的工作，例如寻找一部影片可能的置入行销（product placement）点，或是寻觅潜在的投资商。有时助理制片的功劳会被转移到执行制片较喜爱的个人身上，如为剧本物色到特定演员的人。执行制片不一定会在拍摄现场出现，也不一定会在后期制作时现身在剪辑室中，但可能会有个线上制片（line producer，又称预算控制制片）代表他们来确定是否符合进度和预算。执行制片（或是线上制片），会雇用剧组制片主任（unit production manager，简称UPM，有时也称制片主任），或是协调制片（productioncoordinator）来帮助他们。剧组制片主任的一个主要任务就是分解（breakdown）剧本。他们要彻头彻尾地研读剧本，决定每个制片部门所要负责的工作，并制成表格。剧组制片主任在拍摄时一定要在场，并确定所需要的东西都已准备妥当。当一家公司忘记准备制雾机时，他们就要赶快请别的公司送来。这类工作有时也会由线上制片或助理制片来完成。这三者的工作差异是由执行制片和导演的性格来决定的。如果一个执行制片非常了解制作过程，那有可能就不需要线上制片，而剧组制片主任的责任则相对加重了。线上制片还可参与类似选演员等决策的制定，剧组制片主任则主要处理工作人员和设备事宜。如果导演既有名望又有权威，已熟悉导演风格的助理导演就是安排拍摄进度的最佳人选。而且显然，导演也绝对有权力任命谁来做线上制片，谁来担任剧组制片主任。执行制片还会聘请会计师（accountants）和其他事务人员。此外还要有宣传人员（publicist）来确保影片在拍摄时就引来关注，并在放映时造成轰动。因此，执行制片会安排剧照师（still photographer）到现场拍摄宣传照。剧本编写编剧（writers）会和执行制片一样从一开始就参与影片的筹划。编剧会带着一部影片的想法向执行制片推销，而已有故事基础的执行制片则聘请编剧将故事转成文字。若是影片的故事来自于小说或其他媒体，那么编剧的工作就是改编（adaptation）他人的成品。在剧本最后定稿之前，编剧的工作分为几个阶段。最原始的想法通常称为故事梗概（concept），或是发展前提（premise）和故事提要（synopsis），也就是描述故事基本情节的简要文字稿。如果有人表示有兴趣且想要有更多的细节，编剧就会提出分场大纲（scene outline）———也就是影片中每一场所发生的事，也叫文学脚本（treatment）———读起来有点像短篇小说的散文描述。如果执行制片成功地卖出了这个故事提要，就会请这位编剧把剧本完成。另一种情况是编剧已完成了剧本创作，其本人或经纪人会向执行制片或制片公司兜售。如果执行制片中意这部剧本，就会签下期权契约，也就是付给编剧一笔小额费用换取一定时间（比如说一年）内的所有权。在这段时间内，执行制片拥有独家权利，可以试着找到更有兴趣的人来将剧本拍成电影。一般说来，在期权契约中，会允许执行制片在合约有效期内，以一个事先议定好的价钱买下这部剧本。如果到最后执行制片筹不到足够的资金买下剧本，那剧本的所有权又回到原始编剧身上，他就可以再继续寻找下一个执行制片来签订期权契约。即使剧本如愿卖出，也不意味着就此告一段落，之后还有许多阶段的改编工作要做。有时是原始编剧负责改编，有时会有其他编剧进来专门负责修改台词，或是改写难写的场景。编剧通常不会出现在拍摄现场，但这并不表示在拍摄时剧本就不再更动。导演总会有巧思奇想，演员们也会将台词改得较自然好说。有时还会有个编剧（不一定要最原始那位）在拍摄现场待命，随时准备改写拍不出好效果的场景。导演导演（director）是影片制作过程中的领导者，人们总是期待导演能充分发挥创意，为影片带来成功。虽然执行制片有开除导演（尤其是无法遵照预算的导演）的权力，但导演仍然被公认为是一部影片的作者，也就是必须要做最多决定的人。每个导演都会有自己的工作方式，对于不同的影片，即使同一位导演也会有不同的处理方法和执导方式。一位艺术指导出身的导演，自然会倾向于对影片的创意“外观”多多着墨，而技术上的决定则指派他人负责（大名鼎鼎的阿尔弗雷德·希区柯克〔Alfred Hitchcock〕就是个范例）。而如果导演是由摄影指导晋升上来的，其做法就可能正好相反，他会在影片筹备时期就加入进来监督大部分的准备规划。导演要在拍摄现场掌控画面，也要在影片完成前的最后阶段和剪辑师密切合作。有时，某个人会身兼执行制片、编剧和导演中的两个或三个工作。这些人的身份被称为“带有连字符号的”，因为头衔中都带有连字号，就像制片兼导演，或是编剧兼导演。人们担任多重任务的主要原因是想要有更多的控制权。编剧看到了拍摄过程中有太多的台词被修改，就决定要去执导；执行制片有时也会觉得，自己可以写得比编剧更好；导演或许也极度厌烦向执行制片要多一些预算。不过身兼数职也有缺点。有可能工作量太重反而使他们无法顾及到制作过程中的某些层面，且因为影片制作是个合作完成的过程，多一些别人的建议有时可以提升品质。大制作的影片会设有助理导演（assistant director, AD）一职。有时只有一位助导，有时则会有第一助导、第二助导，甚至会有第二助导的第二助导。这些助导需要完成导演所分派的任务：有时助导要制作出每天拍摄的镜头（shot）表，把所有信息都记载在上面；或者在导演指导主要演员时去指挥临时演员。有时助导还必须去带领第二摄制组（second unit）去次要场景拍摄没有主角戏份的戏，有时助导（而不是剧组制片主任）还需制作剧本分解表或拍摄进度表等书面作业。助导工作区别的决定权在于导演。一般而言，第一助导处理的是拍摄当天的事务，第二助导则要准备第二天的大小事宜，第二助导的第二助导则处理前一天的事情。举例来说，第一助导的主要任务就是在拍摄现场担任各方面的联络人，他会告诉道具组人员所需要的特定道具还没到场，或是通知化妆师某个演员在五分钟内一定要准备完毕。第一助导主要的工作就是要确保工作团队运作起来，并顺利完成当日的拍摄计划。因此第一助导极少会离开拍摄现场，而是通过无线对讲机或助手来传达指令和信息。第二助导有时会在现场帮忙，但其主要职责是整理通告表（call sheet），告诉演员和工作人员们次日的上工时间。而第二助导的第二助导，则要整理填写前一天拿到的场地使用许可表格。除了助导之外，导演也可能有特别助理（special assistant），通常会是较年轻的人，专门帮助导演处理工作上的琐事，使导演能专注执导，不被一些杂事干扰。场记（script supervisor）也和助导一样是跟在导演身旁的人员，负责在拍摄时随时记下注意事项。场记最主要的任务之一是保证连续（continuity）。如果一个演员在拍摄上车镜头时戴的是一种颜色的领带，那么场记的任务便是记下这种颜色，以保证五天之后再拍这名演员下车的镜头时仍是同样颜色的领带。场记要将对白上的改动记录到剧本上，并确定所有场景都已拍摄完毕。场记还要记录下每个拍摄镜次的好坏，并注记原因。大体上说，场记就是被雇用来预防未知的拍摄问题的，要努力防止在最后完成时出现错误，所以场记必须是个极细心的人。通常场记的注记会被送到剪接师手上，这样剪接师就能更正确更有效率地把画面串接起来。表演演员（actors）可以说是影片的重心。导演会和演员们密切合作，希望演员们能有最佳的表演。这工作在选演员阶段就已开始。虽然导演可能会有选角指导（casting director），或是请一家公司来监督选角事宜，但在主要演员的选择上，导演始终是最后的决定者。一旦演员选定之后，导演将带领演员一起完成从彩排到作品完成的全过程。演员可以分为几种。最主要的自然是主角（principal actors），影片本身便是围绕他/她展开的；其次是配角（supporting roles），他们也是相当重要的人物，且也有极多台词。客串演员（bit players）通常指的是最多有五句台词的演员，群众演员（extras）指的是作为背景出现但没有可辨识台词的人。高预算的影片还会有替身（stand-ins），其作用是代替主角完成主角一些高难度或主角不愿亲身拍摄的镜头，而主角本人此时则可能在别处背台词呢。动作片中还需要特技演员（stunt people）。特技指导（stunt coordinator）倒不一定要亲身表演特技，但会监督所有的特技演出。偶尔会请一些专门人士来帮助演员，例如如果演员要说特殊方言，就会请语言指导；一部击剑情节的影片则会请来击剑教练；如果有儿童演员出现，就需要老师在场以保证孩子不落下功课；如果动物是主角，那就需要至少一个动物训练师来帮忙了。制作设计一部影片的“外观”设计是制作设计师（production designer）的职责，这个职位的重要性要到最后才能显现出来。第一部有制作设计师参与的电影是1939年完成的《乱世佳人》（Gone With the Wind），但直到20世纪70 年代视觉效果成为电影的重要元素之后，制作设计师的地位才得以巩固，而之前大部分的电影是由艺术指导（art director）来掌控影片外观，只不过艺术指导的主要任务（至今仍是）还在于置景。制作设计师其实要监督所有的视觉要素如布景、道具、服装、化妆、地点、效果等，确保它们恰当、和谐，并与导演的要求相符。由于制作设计在其规模和重要性上与日俱增，制作设计师手下的团体也在不断地扩大。其中一位是之前提到过的艺术指导，其职责主要是处理置景。艺术指导手下也一样有许多工作人员，如布景工（scenic artist）负责绘制或制作场景的模型；如果场景需要建构，或一部影片有数个场景需要搭盖，就要有搭景协调（construction coordinator）来掌握搭景流程。例如有四个场景都需要涂同样特殊的油漆，那搭景协调会安排在同一时间来为它们上漆。还会聘用木工、油漆工、水泥工，甚或是电工来完成各式搭景。当摄影棚内的搭景差不多要完成组合到一起时，场务领班（key grip）会带领场务（grip）来装置场景。通常拍摄时至少有一位待命油漆工（stand-by painter），在一旁随时准备修复因彩排或拍摄所造成的布景污损。越来越多的场景是在后期添加了视觉特效之后才加以修饰的。例如，一个没有天花板的场景可以在后期用电脑制作一个，或者还可以在空白背景墙上添加一幅图片。在电影制作过程中，艺术指导还可以处理虚拟场景（virtual sets），也就是那些在拍摄现场看不到，而是通过电子技术添加的场景。所以，参与制作设计的工作人员必须与负责视觉效果的工作人员紧密合作，商讨美学效果并确保场景与视觉特效软件相匹配。场景也需要装饰，沙发上要有抱枕，墙上可能要挂一幅画。于是就需要场景装饰工（set decorator）来应付这些事宜。监督场景装饰的人被称为领班（lead person）。制作设计师通常会极谨慎地督视，因为这和影片“外观”息息相关，如果绣花的枕头在一户贫穷的家庭出现，就很不相称。如果场景中需要植物，就可能会请园艺师来确定植物看起来是否符合剧本的需求。如果有餐点出现在场景中，则会请餐饮专家来确认是否合适且讨人喜欢。和场景装饰有关的是道具（props）。道具管理（property master）及其团队将确保所有的道具已就位、入库，并在需要时可以很快到位。道具和场景装饰之间的区别在于道具是故事中所需要的物品，而装饰的作用是增加气氛。如果一个演员拿起枕头并扔出房间，那么枕头就是道具；如果枕头只是被放置在床上，那么它就是装饰。如果枕头被丢出房外，那么道具管理就要保证在重拍时枕头必须回到原位。越来越多的影片不在摄影棚内拍摄，而是到外景地实景拍摄。这就需要场地管理经理（location manager）带领着场地探访员（location scout）去寻找最佳场所并保证安全性。也因为场地必须和电影其他要素协调一致，所以也就被归类到制作设计师的负责范围。假如没有制作设计师，场地管理经理就由导演或剧组制片主任领导。选定的地点通常不具备电影所要求的全部要素，这就需要木工、场景装饰工、道具管理和其他工作人员合作来为该场地制作出个性来。同样属于制作设计工作的是专门处理演员外型的人员，即服装设计组。服装设计师（costume designer）画出服装草图，当然必须和影片外观呈现协调一致。服装师（costumer）和裁缝（tailor）缝制衣服，有时还会有服装监督（costume supervisor）来督导。服装和戏服的区别其实很模糊，服装通常指的是现代人日常生活中不穿的衣服，譬如19 世纪舞会礼服，或是太空衣等。戏服则是比较一般的衣服，在许多低预算的影片中，演员们还必须从自己的衣柜中找衣服来当戏服。化妆师（makeup artist）和发型师（hairstylist）在不同影片中的工作差异颇大。如果演员演出的是怪诞的或现实中不存在的角色，那在每天开拍之前好几个小时就必须去化妆。有的客串演员和小成本影片的演员还必须自备化妆师。许多影片化妆师也兼发型师，也有许多大明星有自己专用的发型师，专门来处理头发的事情。制作设计师通常会让一位分镜表绘图师（storyboard artist）画出把场景、场景装饰、道具、穿妥服装的演员等画面要素结合起来的图案，这样一来制作设计师就能更好地掌握影片的外观。有时还需要绘图师画出影片中的其他图案，例如剧中餐厅窗户上的海报，演员开车经过的告示牌等。如果一个场景实在太复杂，模型师（model maker）会先做个立体模型出来，这个模型也可以运用于日后的特殊效果上。画面创造处理视觉部分的首要人物是摄影指导（director of photography），有时也称作电影摄影师（cinematographer），或是电子影像摄影师（videographer）。摄影指导要与导演密切合作，决定场景哪里需要特殊照明，哪里要以全景或高角度方式来拍摄。电影摄影师有可能亲自操作摄影机，也有可能由摄影机操作员（camera operator）来操控。摄影机操作员手下有摄影助理（camera assistant）。在拍摄电影时，摄影助理负责把底片装到片匣上，以方便放进摄影机中使用。如果摄影机被安装到类似升降机（crane）这样较复杂的装置上，就还要有另外的工作人员来操作这些机械装备。有一组工作人员将专门负责建构场景光线和灯光设备，他们分别是电工（gaffer）、电气师（electrician）、灯光师（1ighting technician），以及电工领班（head gaffer。和灯光有关的一个职位是电工助理（best boy，直译为好男孩），因为在早期的电影制作中，当剧组去某个市镇实地拍摄时，电工领班会打听当地最可靠的小男孩是谁，这个男孩就会被雇佣为电工助理。尽管在今天，电工助理可以由成年人或者女性来担当，但这种说法还是被沿用了下来。场务在画面创作过程中是相当有帮助的，他们协助场景搭建，还要搬运灯具、电缆线、摄像机铁箱等物品。场务领班也有可能身兼电工助理的职务。吊具场务（rigging grip）就专门负责在摄影棚中接近天花板处的灯具设备。制作过程中比较新的职位是电子影像操作员（video assist operator）。如果电影是用胶片拍摄的，那就必须等到冲洗完毕之后才能观看。万一有任何错误发生，必须等若干天之后才能修正重拍，这是极耗费预算的。如果有电子影像操作员在场，将摄像机中的信号接到监视器或录影机上，导演和有关人员就可以反复检视先前拍下的画面了。电子影像和高清晰度电视（HDTV）为人们参与画面创造带来了新挑战和新机遇。如今电子影像的质量有了很大提高，与电影更加接近，这就降低了独立电影制作的成本，也为从事电影和数字影像工作的人提供了工作机会。无论是学生还是工作过相当时间的人，都需要重新学习适合高清电视（HDTV）的打光方法。

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