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1,风景的水面怎么画才好

要什么效果 清澈的淡淡 先用水里加淡淡的绿或者冷色的某个颜色 一点 等大半干再用比原本的颜色多些的水根据场景在铺 你说的太笼统了 你是画什么画种 什么场景下的水

风景的水面怎么画才好

2,怎样画好水粉山水风景写生中的水啊

画好倒影
如果你是个初学者,注意水中倒影的处理,另外流动的水多用横向笔触,大面积的净水,最好用大刷子一次刷好……另外一定要加上谁周围的环境色……自己多画几张总会找到感觉的
你好!根据实际的情况,水旁边的景物, 画好水的大致颜色,水中的倒影..流动的趋势仅代表个人观点,不喜勿喷,谢谢。

怎样画好水粉山水风景写生中的水啊

3,怎么画桂林山水

出句:山如画 水如画 桂林山水画中画 对句:菊若诗 花若诗 陶令菊花诗外诗陶令:指陶渊明
桂林山水 位于中国广西壮族自治区东北部。地处湘桂走廊南端的槽谷平原,包括桂林市、阳朔县以及临桂、灵川、兴安、永福、龙胜等县的部分地区。地势北高南低,海拔140~600米,为石灰岩岩溶地区。商周时代,这里即与中原有密切关系。秦汉时,是中原与岭南的重要通道。桂林山水有奇丽俊秀的风貌,宏伟博大的气势,气象万千的姿态,含蓄深长的意趣,极富浪漫色彩和诗画情趣。中唐时已是名闻全国的风景胜地,桂林山水甲天下的赞语流传古今。1982年定为全国重点风景名胜区。桂林风景资源十分丰富,尤以山水取胜。唐朝诗人韩愈的“江作青罗带,山如碧玉簪”的诗句,是桂林山水的最佳写照。而簪山、带水、幽洞、奇石,历来被誉为桂林风景的四绝,其山水洞石浑然一体的景象组合,举世无双。烟雨、光影、植物、动物、田园、村舍、名园、古迹,则被称为桂林风景的八胜。这些胜、绝的风景因素融合成各具特色的16个风景区和数百个风景点。 ■桂林山水 位于中国广西壮族自治区东北部。地处湘桂走廊南端的槽谷平原,包括桂林市、阳朔县以及临桂、灵川、兴安、永福、龙胜等县的部分地区。地势北高南低,海拔140~600米,为石灰岩岩溶地区。商周时代,这里即与中原有密切关系。秦汉时,是中原与岭南的重要通道。桂林山水有奇丽俊秀的风貌,宏伟博大的气势,气象万千的姿态,含蓄深长的意趣,极富浪漫色彩和诗画情趣。中唐时已是名闻全国的风景胜地,桂林山水甲天下的赞语流传古今。1982年定为全国重点风景名胜区。桂林风景资源十分丰富,尤以山水取胜。唐朝诗人韩愈的“江作青罗带,山如碧玉簪”的诗句,是桂林山水的最佳写照。而簪山、带水、幽洞、奇石,历来被誉为桂林风景的四绝,其山水洞石浑然一体的景象组合,举世无双。烟雨、光影、植物、动物、田园、村舍、名园、古迹,则被称为桂林风景的八胜。这些胜、绝的风景因素融合成各具特色的16个风景区和数百个风景点。 山水风光 桂林石山平地拔起,姿态奇异,像老人、骆驼、骑马、象鼻、独秀、书童诸山都惟妙惟肖。石山、峰丛、峰林、孤峰,星罗棋布,疏密有致,森列无际。清澄的漓江及其支流萦绕回环于秀峦奇峰之间,从桂林至阳朔的漓江两岸,峰峦峭拔连绵,绿水平滑如镜。著名的胜景有漓江烟雨、南溪新霁、西峰夕照、阳江秋月、桂岭晴岚、黄布倒影、尧山冬雪、东岭朝霞等。 洞石景观 桂林无山不洞,两千多岩洞大都有奇异洞景。阳朔月亮山、穿山月岩、会仙月峰等高悬碧空;水月洞、龙隐洞、冠岩等低浮水面;碧莲洞、隐山洞群洞相连;芦笛岩、七星岩深邃幽长;龙泉洞溪流平缓,宜乘船游玩;安吉岩水声震耳,宜寻险探胜。洞内石乳、石笋、石幔、石柱、石花、石莲等缤纷幻丽、琳琅满目。吸水石、假山石在山脚、水畔、洞口、地下广泛分布。怪异奇巧的山石更是到处可见,著名的如试剑石、悬云石、芙蓉石等。 生物景观 多彩多姿的漓江翠竹、金银丹桂、盘根古榕、南国红豆、石山植被等使山水充满生机。国家规定保护的珍贵动物有12种之多。竹筏鹭鸶捕鱼,野鸭群游江面,白鹭高峰飞翔,猴群绝壁戏水等均是漓江常见景象。 名园村景 在群峰之间,江河沿岸,散布着各类名园胜境和田园村寨,如七星、雁山、南溪诸园林,芦笛、叠彩、伏波、穿山、象山、碧莲峰、大榕树等景点,都是人工与自然融汇的美妙环境。朝阳山、奇峰镇、草坪、浪石、画石、兴坪、金宝河口等地区均属典型的桃源境界。 古迹 桂林也是文物古迹荟萃之地,重点文物保护单位40多处,如秦堤灵渠、秦汉古严关遗迹、唐归义古城遗址、宋桂州城图、明王城王陵等。 桂林的资料~: 桂林 桂林是最适合自助游的旅游胜地,它地处低纬,属中亚热带湿润季风气候。气候温和,雨量充沛,光照充足,四季分明,气候条件十分优越。 桂林“三冬无雪”、“四季常花”,年平均气温在摄氏19度左右,春夏秋冬一年四季都是游览的好季节。桂林,无论是晨昏午夜,阴晴雨雾,景致变化无常。美景层出不穷。 春天,是桂林最冷的天气,但平均气温也在摄氏8度左右,而且以晴日居多。这时,北方还身披银装,桂林却已是一个花红柳绿,春意盎然的世界了。春季三月,平均气温在摄氏10度左右,有时也有沥沥春雨,寒风还不时侵入肌肤,但只要身着春装,带上比较御寒的风雨衣,也就能应付自如了。你如果选择在春季旅游桂林,最好备好雨具。 夏季,是桂林的雨季,降雨量集中在4、5、6、7月。桂林全年降雨量为1900毫米,而夏季降雨量将近1000毫米,占全年总降雨量的一半以上,有“雨桂林”之说。在雨雾烟岚之中观看桂林山水,更有飘飘若仙之感。“漓江烟雨”更是世界一绝,如果来游桂林,没能领略“漓江烟雨”,是一大憾事。漓江两岸的青竹丛,碧翠如滴,浓荫作朵,长长的排成十里长廊,因此,“漓江翠竹”又是桂林夏季游的一绝。 秋天,金风送爽,天高云淡,是桂林旅游的高峰季节。此时,天气晴朗,气温适人,波平如镜,是看群峰倒影的最佳季节,江水澄澈,明净若镜,整个江底世界,清清楚楚的呈现在游人眼前,幻化出山托水,水浮山的“船在青山顶上行”的神奇境界。 初冬的十月,平均气温在摄氏20度左右,是桂林市的市花——桂花盛开的时节,金桂、银桂、四季桂、丹桂洒满枝头,迎风怒放,满城飘香,遍植数十万株桂树的桂林城又变成了一座花城。 桂林的冬季,平均气温在摄氏8度左右,很难见到大雪,在最冷的春节前后,到兴安县的猫儿山、市区边桂林山水 位于中国广西壮族自治区东北部。地处湘桂走廊南端的槽谷平原,包括桂林市、阳朔县以及临桂、灵川、兴安、永福、龙胜等县的部分地区。地势北高南低,海拔140~600米,为石灰岩岩溶地区。商周时代,这里即与中原有密切关系。秦汉时,是中原与岭南的重要通道。桂林山水有奇丽俊秀的风貌,宏伟博大的气势,气象万千的姿态,含蓄深长的意趣,极富浪漫色彩和诗画情趣。中唐时已是名闻全国的风景胜地,桂林山水甲天下的赞语流传古今。1982年定为全国重点风景名胜区。桂林风景资源十分丰富,尤以山水取胜。唐朝诗人韩愈的“江作青罗带,山如碧玉簪”的诗句,是桂林山水的最佳写照。而簪山、带水、幽洞、奇石,历来被誉为桂林风景的四绝,其山水洞石浑然一体的景象组合,举世无双。烟雨、光影、植物、动物、田园、村舍、名园、古迹,则被称为桂林风景的八胜。这些胜、绝的风景因素融合成各具特色的16个风景区和数百个风景点。的尧山,在山顶间或可以欣赏到冬雪的景致。
清秀是特点!

怎么画桂林山水

4,山水画用水的目的 怎样能更好的用水

山水画用水技法分析(目的)1.用水与山水画技法水对山水画技法的至关重要,事实上古人早已提出“水晕墨章”、“水墨为上”,所谓的“墨分五彩”,墨还是原来的墨,主要还是水在其中起着决定乾坤的作用。同样,水的液态流动的特性对笔与墨性能的发挥,对墨与色相互渗透而产生水墨淋漓变幻无穷的艺术效果,确实起着关键的作用。中国画主要是画在生宣上,笔墨中浓淡运行的笔触、痕迹在宣纸上产生的效果都是得用水作媒介才会产生出来。2. 用水与气韵生动气韵生动是山水画的最高境界。气韵指山水画的精神、灵气和意境。气韵生动除了依靠画家自身的修养,胸襟开阔,在画面效果上另外还要掌握渲染技法,除了笔墨之外,便是水分的掌握。气韵生动也是指画面的气势生动自如,情意交融一体。而这方面多得依靠水的渲染、流动、冲击、渗化来增加画面的生动感,凡是一幅画已达到气韵生动的效果必然在用水、用色、用笔方面具备浑然一体的效果,反之则必然枯干、滞泥,否则何能达到生动与气韵贯通呢?3.用水与气势、气氛的关系山水画意欲夺人不外乎两个方面:一是以画面气势压人;二是以情意感人,以其诗情画意使人产生意念与联想。意境气氛的表达主要依据渲染法,特别是春天细雨濛濛的特点全是运用渲染法将景物加以处理于水色交融之中。气势、气氛实为山水画极为重要的艺术追求,画面气氛的造就主要依靠各种色调是否和谐。有的画面宁静悦目、耐人寻味而意味深远,而有的画面则粗犷夺目,一览无余。一幅画气氛表达是否完美大部分取决于渲、刷的用笔效果,而渲、刷的用笔又决定于对水墨中水的掌握与运用。画面气势的造成更离不开水。雄伟而令人惊奇的画面更要运用水分大胆运笔来造就。4.用水与笔墨技法的关联笔、墨是中国画主要的作画材料,但要用笔作画,首先离不开水分,中国画的用笔,勾、擦、皴、点、染均是以笔含水量多少,干、湿程度变化出来,擦、染是把笔散开吸收水分,如果是湿染,笔中定要含上饱和的水墨进行渲染、皴擦,似乎是枯笔,但要运用得法也必得用水恰当。郭熙在论笔法时便总结了用笔的变化有:干淡、皴擦、渲、刷、捽、擢、点,认为这些效果是以笔运墨,以墨化水而成。5.用水与画面虚实虚实的处理是中国山水画中极为重要的一个方面,山水画意境的表达、空白的运用、空灵幽远之妙的获得均离不开虚实的处理。云雾、烟霭、水泊、天空在绘画中是属于虚的对象,这些对象的处理通常有两种手法:一是靠运笔作画过程中水的渲染;二是靠四周实景的相托,以实映虚,或以虚托实。山水画中的虚实产生了画面的韵律、节奏,也产生了空灵与前后变化,而虚实效果的取得与否都必须依靠对水分的掌握。笔墨体现山石的形体,虚实使画面能够取得“咫尺千里”之势,这一切,水分的掌握是其中的关键所在。技法之掌握1.泼墨法用笔有干、湿、浓、淡之分,但这只是常规的用笔用墨之法,所谓“墨分五色”,即来源于此。而泼墨法则不然了,所谓“泼”,则形容水分极多,如同天河倒泻,不可阻遏,气势豪纵之极,已于一般的用笔规则不可同日而语,而是充分发挥水、墨的性能,作画时大量的水与墨在纸绢上相混,相渗透,相冲撞,满纸烟霞,变幻无穷。不过,一般地说,泼墨法只是形容笔中含的水分极多,形似泼而非真的泼。有时是先蘸清水或淡墨,后蘸浓墨,由于笔头和笔根墨色的不同,随即在宣纸上出现由浓到淡的变化,有时又反之。也有先在纸上用淡墨铺底,而后又以大量的水分衔接,还有先画浓墨底,再用大量清水冲击、渗合,产生出无穷的变化。有一点大概实践者都有深刻体会,泼墨画的技法要比干画法难得多了,作画步骤也无一定程式、步骤可循,而是要通过大胆落墨、加水,有时全靠水与墨在宣纸上的渗化所取得的偶然效果来决定画面的成败。故泼墨画的成功率较低,有时废画三千,偶有一得。泼墨画应当注意要充分考虑到宣纸的吸水、吸墨性能,往往画时很浓,而干后却很淡,湿时的水墨华滋荡然无存,令人大失所望。故用墨用水时要做到心中有数,充分计算好,落笔时又狠又准,力争做到一次成功,因为泼墨法不同于积墨,反复添加就失去了神采,成为一团湿墨、死墨。2.泼彩法以水、墨、色相交融,大量地倾注于画面,画出的画既有墨的淋漓变幻,又有色彩的丰富微妙,谓之泼彩。传统中国画特别是文人画是不太重视色彩的,所以“水墨为上”,但近代以来,随着西洋画技法的传入,色彩在中国画中的地位日益重要,于是泼彩画也多了起来。在近代诸大家中,以张大千的后期泼彩山水最为突出,可以说体现了泼彩山水画的最高成就,其笔下泼彩之作,神光离合,恍恍惚惚,营造出一片神秘、深邃、奇丽的境界。泼彩画技法之要领,基本上与泼墨法相近,重要的是对色彩性能的把握与色墨交融的把握。些泼墨泼彩之作不画在生纸上,而是画在熟纸、熟绢上,如此就更需要以水作媒介,让水、墨、彩在纸、绢上自由流淌、渗化、交融,有时根据画面需要,提起画面上下、左右倾斜,任其变化,从而产生奇幻莫测、经常带有一定偶然性的艺术效果。由于纸是熟的,不太吸水,故干后会在色块边缘出现水迹斑斓的效果,而且如果像积墨一样反复添加,近于积水法,则变化更为丰富。这种方法在张大千后期的山水画中十分常见。3. 渲染法为使画面取得统一的色调,或使画面虚实效果更为明显,更加整体,常常在勾、皴、擦之后需要一个“染”的过程,即渲染。渲染法用水很多,或可说主要运用水分作画,依据要画的对象先用水做铺垫,然后利用水的溶渗性进行渲染,使画面色调更为调和柔顺。常用的渲染法有湿染和干染两种。湿染法是先用清水将画面全部打湿,然后依据画面的需要轻轻地在宣纸上染色,生宣纸的一个特性就是墨上去以后第一笔与第二笔之间会出现明显的界限,是为“水迹”,处理得当,可以产生中国画特有的美感,如白石老人画的虾,就是非常成功地运用了水迹的效果,表现出虾的结构与质感。但山水画多用积墨法,需要反复地添加,过多的水迹容易使画面太花、太碎。而湿染法就是为了解决这个问题。笔与笔之间的连接处不复出现水迹,浑然一体。把画面打湿的工具常用小喷雾器,因为它喷出的水珠细而匀,也可用大排笔含清水一笔一笔地铺上一层水,但有一点,排笔和清水都要非常干净,否则将在画上留下污迹。一般在把宣纸打湿以后,要先用废宣纸把上面多的水分吸一下,如水分太多也是不好画的,最好是在其似干未干之时进行。湿染时要把握好色的浓淡,如果干后觉得色调太淡,还可以再次打湿渲染,以求得色彩丰富、层次厚实。近代画家傅抱石、宋文治都是运用湿染法的高手,他们也常用皮纸作画,皮纸特别耐染,更能使画面水与色墨渗透自如,淋漓尽致。干染法则不需将画面全部打湿,是在画面上直接渲染。像我们今天所见的元以前的山水皆为干染法,如范宽的《溪山行旅图》,森严峻厚的大山即是用干染的方法反复地积染而成。也有的是将画面局部打湿,局部渲染。4.天色、湖水、倒影法传统中国画中对天色和湖水,一般是不画的,多采用以虚当实的办法,即留白法。用纸绢的白色来代替湖水与天色,文人山水画大多皆如此,这样往往会缺乏画面的统一与变化,因此,现在的画家们常有用渲染的手法,染出湖水与天空,它们的色彩依据画面的需要而定。作画步骤:画天空时,一般皆用湿染的方法,先用清水将画面打湿,然后调好颜色,从上向下染,上重下轻,从而营造出空气感与空间感。画湖水则与画天空正相反,把宣纸打湿后从下向上渲染,形成湖水近处颜色深、远处颜色浅的效果,从而体现出湖水的质感与深远感。如欲表现湖水中的波纹乃至波浪,则需先用线条勾出波浪,然后再进行渲染。传统山水画中特别是在工笔山水中,画水面多用网巾纹或鱼鳞纹来表现,根本不画水中的倒影。近代以来,山水画中开始表现倒影,如李可染、白雪石诸家的山水中,多有倒影的表现。画时依据岸上景物的高低,反其道而行之,用侧笔画出倒影,用笔要干净利落,绝不能拖泥带水。国画与西画表现手法不同,西画写实,中国画是写意的,可以用寓意的手法来表达,倒影也是用象征的手法,不必太真实,常用略深于湖水的色彩画倒影,效果也很好。5.特殊用水法浸水法:在一盆清水中滴上墨或颜色,任其自然流动,一旦出现符合画面需要的图像,即用—张质地较厚的宣纸在水面上一拂而过,水面飘浮的墨或色即浸到了宣纸上,产生变幻莫测的形状,然后在此基础上进一步加工、整理。此法最宜表现无常形的浮云与流水,运用得当则十分生动,用笔是画不出来的。矾水留白法:为了表现暴风骤雨的景象,常常用大笔沾化开的矾水根据画面的需要大笔挥扫,或直接向纸上甩出雨点,待其干后再用墨或色罩染,先前沾了矾水的地方因不受墨,自然产生风雨的感觉。傅抱石先生最善用此法。
虽然我很聪明,但这么说真的难到我了

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