松树松果怎么画国画，画水墨画松树能否在3分钟内画出该怎么画
来源：整理 编辑：航空兔素材 2023-09-11 03:45:32
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1，画水墨画松树能否在3分钟内画出该怎么画
2，关于松树的一幅画怎么画
画3个三角形放在上面下面有一个圆柱，然后在装饰桃心和什么。松树树皮如鳞状，树叶如针状，这是松树区别其他树的最大特征。画松树皮用笔要苍劲有力，毛而不光，用墨较重，还要有变化，如受光部淡些，背光部就要重些。皴树皮不要一个个勾圆圈，要用长短不同、大小不同的方圆组成松皮，才不显死板。 树叶是由基本相同的单元组成，松针画法有半圆松针和圆松针两种，画松针时要注意参差错落和疏密的分布。画松针一般由外向里画，初学者可能画不准确，用笔往往不能集中在中心，只有通过不断地练习，才可以避免这个毛病。画松针用笔的粗细，要根据画面的需要来确定，比如有时近景的松树要求画得重些，松针用笔就要粗些，皴松树皮用笔更要粗些。松针一般着绿色或花青色。松树干一般着赭墨色（赭石加墨），也可以用赭石色按松皮的笔道勾勒一次。白皮松的树干要用淡绿色按松皮的笔道勾勒。
3，怎样画松树
生活小常识话你知：松树在国画中有着特殊的地位，古人视松如端人正士。它那岁寒不凋、不枯不荣的气质被人们看做是高尚节操的象征，因而成为历代山水画家喜爱的题材之一。松树也同其他木本植物一样，由根、干、枝、梢和叶五部分组成。画松不仅要画好这五部分，还要注意由根至枝、梢、叶的形态渐变的过程，要把握住各自的转接关系，表现出它的连贯与区分。松树的生长条件一般有两种：生长在土质上的，则高大挺拔，要表现出其参天耸立的气势；生长在悬崖峭壁之上的，则侧挂凌空，应表现出那种百折不挠的倔强性格。松树是山水画中应用最多的树木之一，无论是旷野还是山巅，都生长有青松。松 树还可以作为主体形象表现。 画松树应先抓住三大特征：一是树的枝干有块鳞形裂纹；二是枝干如游龙，横向 伸张；三是树叶退为针状。画松树也是从这三方面着手。 先画树身，勾出树干后即圈鳞斑，圈勒要有大小、虚实的变化，不宜过大，否则 树干会显得松散。圈勒应一气呵成，以求气势的畅达。 后画树枝，画枝可取左右横势，开长舒展。通过高低、长短、曲直的变化，就能 写出松树婀娜多姿的体态。 然后勾勒松针，松针的组成归纳起来主要有两类：一种是扇形，一种是轮形。扇 形为左右展开，舒展的幅度较大，表现较为自由；轮形为松针聚集在一个中心点上， 形成一个“圆轮”，因为形态较为固定，所以变化受到限制，表现力没有扇形那么强。 松树生命力旺盛，在贫瘠的山崖上也能生长，这是发达的根系发挥了决定性的作 用，所以画好松根有助于松树神态的体现。松根要多盘曲紧扣山崖。李斡作《五松图》， 将几种不同的表现技法巧妙地组织在一张画中，展示了松树的多种画法。
4，国画中的松树是怎么画出来的
一 、 松 树 绘 画 概 况松 树 ， 人 们 常 称 它 为 “ 长 青 树 ” ， 因 它 骨 坚 神 高 ， 历 经 千 年 而 不 衰 ； 又 称 它 为 “ 苍 松 ” ， 因 为 它 具 有 挺 拔 苍 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 风 貌 和 非 凡 的 审 美 价 值 。 它 被 人 们 讴 歌 与 描 绘 ， 成 为 国 画 中 的 重 要 题 材 之 一 。 最 具 代 表 性 的 要 属 泰 山 松 与 黄 山 松 了 ， 它 们 或 卓 然 挺 立 ， 或 俯 身 探 临 ， 千 姿 百 态 ， 驰 名 中 外 ， 为 人 们 所 景 仰 。 专 攻 画 松 始 于 唐 代 。 崇 尚 龙 状 古 松 ， 一 直 是 人 们 对 松 树 审 美 的 一 种 传 统 观 念 。 历 代 画 松 名 家 有 ： 唐 代 的 张 、 王 维 、 王 宰 ， 五 代 的 荆 浩 ， 宋 代 的 李 成 、 米 芾 、 郭 熙 ， 元 代 的 李 衎 、 曹 知 白 ， 明 代 的 沈 周 、 兰 英 、 徐 渭 、 戴 进 ， 清 代 的 王 翚 、 赵 之 谦 等 。“ 笔 墨 当 随 时 代 ” ， 今 人 画 松 ， 应 赋 予 新 的 蕴 意 ， 或 象 征 革 命 者 的 高 尚 情 操 ， 或 歌 颂 英 雄 人 物 的 不 朽 业 绩 ， 或 讴 歌 祖 国 屹 立 于 世 界 民 族 之 林 ， 着 力 表 现 时 代 主 旋 律 ， 突 出 中 华 民 族 久 经 血 火 磨 炼 、 不 畏 艰 难 险 阻 和 顽 强 拼 搏 的 精 神 风 貌 。 画 松 通 常 分 为 晴 松 、 风 松 、 雨 松 和 雪 松 等 几 种 画 法 。二 、 写 意 松 树 的 创 作（ 一 ） 画 松 干1． 用 兼 毫 抓 笔 ， 吸 清 水 ， 再 蘸 浓 墨 以 中 侧 锋 兼 施 的 笔 法 ， 先 画 出 松 干 阴 面 的 轮 廓 线 。 接 着 蘸 淡 墨 按 此 法 画 出 松 干 阳 面 的 轮 廓 线 。2． 用 笔 顺 序 是 从 上 到 下 一 段 一 段 地 接 着 画 。 画 时 要 根 据 整 体 构 图 的 需 要 留 出 接 画 枝 干 和 枯 杈 的 空 缺 。3． 在 运 笔 过 程 中 ， 手 和 腕 的 动 作 要 有 轻 重 、 快 慢 、 提 按 、 转 折 、 顿 挫 、 顺 逆 和 散 拖 的 变 化 ； 从 笔 墨 效 果 上 要 有 刚 、 柔 、 枯 、 润 、 光 、 毛 、 苍 、 嫩 等 变 化 ； 从 视 觉 效 果 上 要 有 生 命 感 、 力 量 感 和 体 积 感 。 也 就 是 说 ， 画 松 干 极 为 重 视 用 笔 的 方 法 和 功 力 。4． 生 长 在 高 山 峰 巅 和 峭 壁 间 的 老 松 仪 态 ， 或 曲 折 而 俯 仰 ， 或 躬 身 而 若 揖 ， 如 巨 龙 腾 跃 ， 气 势 尤 为 雄 奇 壮 观 。 勾 线 时 应 注 情 于 笔 ， 要 气 势 连 贯 ， 如 “ 笔 走 龙 蛇 ” 。 墨 色 浑 融 协 调 ， 用 笔 要 坚 劲 疾 利 ， 表 现 出 古 松 苍 皮 老 干 、 质 坚 势 傲 的 风 骨 。（ 二 ） 画 松 枝松 树 的 干 与 枝 ， 是 一 个 有 机 的 整 体 ， 松 树 的 势 态 神 仪 主 要 由 它 们 来 决 定 。 画 松 枝 的 用 笔 、 用 墨 及 运 笔 方 法 与 画 松 干 基 本 相 同 ， 但 又 有 区 别 ， 其 一 是 ， 线 条 比 松 干 细 些 ； 其 二 是 ， 画 松 枝 要 注 意 表 现 出 前 后 左 右 的 不 同 长 向 （ 即 树 分 “ 四 岐 ” ） 和 疏 密 、 隐 现 、 长 短 、 粗 细 、 枯 茂 等 变 化 ； 其 三 是 ， 画 老 松 要 画 出 古 枝 屈 折 、 回 互 交 织 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 特 征 ， 以 显 出 它 们 那 种 挺 然 屹 立 傲 苍 穹 的 精 神 。 （ 三 ） 画 松 树 节 窟 与 枯 杈为 了 表 现 松 树 历 劫 不 衰 、 巍 然 挺 立 的 精 神 状 貌 ， 在 枝 干 的 转 折 处 适 当 画 些 节 窟 （ 即 树 眼 ） 、 枯 杈 和 短 断 枝 是 非 常 必 要 的 。 应 以 干 浓 墨 为 主 ， 中 侧 锋 画 节 窟 ， 中 锋 画 短 断 枝 与 枯 杈 ， 笔 线 要 浑 圆 坚 实 。（ 四 ） 点 苔在 松 树 干 枝 两 侧 加 着 焦 渴 的 密 点 称 为 点 苔 。 要 表 现 出 松 树 皮 爆 裂 的 感 觉 。 点 苔 时 应 审 视 全 局 ， 按 艺 术 上 的 需 要 加 点 ， 注 意 疏 密 、 大 小 、 浓 淡 关 系 上 的 变 化 ， 切 不 可 均 匀 地 平 铺 。 还 应 充 分 运 用 腕 力 ， 以 “ 高 山 坠 石 ” 般 的 力 度 点 出 ， 达 到 神 满 气 足 的 艺 术 效 果 。 （ 图 6-5）（ 五 ） 画 松 皮松 干 的 表 面 有 鳞 状 的 皱 裂 皮 层 ， 即 “ 松 鳞 ” ， 它 是 松 树 的 特 征 之 一 ， 表 现 出 松 树 苍 劲 伟 岸 的 神 韵 。在 画 完 干 、 枝 以 后 ， 紧 接 着 就 要 圈 鳞 （ 图 6-6） 。 用 笔 多 为 中 侧 锋 兼 施 ， 并 要 注 意 以 下 几 点 ：1． 要 有 虚 实 、 疏 密 的 变 化 ， 以 表 现 松 干 的 立 体 感 ， 往 往 是 阴 面 圈 鳞 而 阳 面 不 圈 鳞 ， 或 两 侧 圈 而 中 间 不 圈 。2． 鳞 片 应 有 大 、 小 、 粗 、 细 、 浓 、 淡 之 别 ， 不 可 千 片 一 律 。3． 干 与 枝 、 近 枝 与 远 枝 的 鳞 也 应 有 区 别 。 相 比 而 言 ， 圈 干 上 鳞 片 用 线 稍 粗 ， 鳞 片 稍 大 ， 圈 枝 上 鳞 片 用 线 稍 细 ， 鳞 片 也 稍 小 。 近 枝 鳞 片 用 墨 稍 浓 于 远 枝 鳞 片 。4． 整 体 用 墨 方 法 应 以 积 墨 法 为 主 。 即 先 以 淡 墨 不 规 则 地 圈 鳞 ， 半 干 时 再 以 浓 墨 破 圈 ， 并 随 手 抹 擦 。5． 圈 鳞 时 须 情 、 气 并 盛 ， 放 纵 其 笔 往 往 在 有 意 无 意 之 间 ， 达 “ 无 意 于 佳 乃 佳 ” （ 苏 轼 语 ） 的 效 果 。（ 六 ） 松 针 针 形 与 排 列由 于 松 叶 呈 针 形 ， 所 以 称 为 松 针 。画 松 针 应 以 “ 远 取 其 势 ， 近 取 其 质 ” 的 方 法 作 近 似 描 绘 ， 无 须 一 一 绘 之 。 历 代 松 针 画 法 有 十 几 种 之 多 ， 这 里 举 出 双 笔 车 轮 针 法 ， 它 是 明 代 吴 伟 所 创 造 的 双 笔 画 针 法 （ 自 然 界 的 松 针 ， 有 许 多 就 是 每 两 针 为 一 束 地 生 长 ） 。画 松 针 用 笔 以 狼 毫 小 楷 中 锋 实 起 实 收 为 主 ， 如 “ 锥 画 沙 ” ， 质 如 钢 针 。 用 墨 可 先 浓 后 淡 ， 多 层 重 积 。 身 临 松 下 而 肃 然 心 静 之 情 意 的 产 生 ， 是 与 松 针 青 翠 苍 郁 的 描 绘 分 不 开 的 。 整 幅 作 品 水 平 的 高 低 ， 从 画 松 针 的 功 力 上 已 能 看 出 个 大 概 。 所 以 ， 千 万 不 可 轻 视 松 针 。（ 七 ） 画 松 针用 狼 毫 小 楷 笔 或 “ 花 枝 俏 ” 笔 画 松 针 ， 双 笔 中 锋 ， 实 起 实 收 ， 质 如 钢 针 。 用 墨 先 浓 后 淡 ， 浓 淡 交替 ， 多 层 重 积 ， 注 意 留 出 主 要 枝 干 不 画 松 针 ， 以 见 其 势 。 松 针 画 完 之 后 ， 再 用 淡 花 青 色 点 染 一 遍 。
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