本文目录一览

1，问一下有人知道古文的怎么写么要图片的也行

期待看到有用的回答！
http://www.zdic.net/用汉典查吧，想查哪个字就查哪个字，从甲骨文一直到楷体的所有演变。

问一下有人知道古文的怎么写么要图片的也行

2，请问一般的古文书信格式是什么 ps写在这样的纸上的格式 问

你好！从上到下、从右到左的方式！也就是和对联一样的。但是前面也需要空两格，写信人写在完章下一格的最下方。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

请问一般的古文书信格式是什么 ps写在这样的纸上的格式 问

3，古代 古诗的书写格式图片

繁体竖排，从上往下，从右往左写。
就是从右往左写，竖排，具体每列几个字没有安排，如果是楷书或行书每列相等字数会比较好看，草书的话就不必过于拘谨，大小不一错落有致才好看，不过你要是些隶书我就没招了因为我没写过几回，但猜也猜得出隶书上下左右都对齐才比较规矩，呵呵，小弟拙见~~

古代 古诗的书写格式图片

4，古字在古文中如何写

打开下面的地址，在左侧的提示框中输入“古”，即可看到。这个地址，也可参考http://www.internationalscientific.org/CharacterASP/CharacterEtymology.aspx?characterInput=%E5%8F%A4&submitButton1=Etymology
级别：大师 2006年1月22日 古词：[宋] 李清照《如梦令*昨夜雨疏风骤》：“ 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” [ 赏析 ] ： “昨夜”两句写入睡前后情形。“昨夜”指睡前时间；“雨疏”指雨点大而稀；“风骤”写风急。这是暮春时常见的景象，为下面做了铺垫。“浓睡”可见睡得很着，很酣畅。故不知外面发生了什么事情。“不消残洒”，指残余的醉意还未完全消去。“试问”两句写作者与侍女的问答。作者醒来之后，关心的是屋外景致，“试问”写出了作者急切的心情，还来不及起床到窗外探视，就问正在卷帘的侍女，但听到的却是侍女漫不经心的回答。“却道”有无动于衷和冷漠之意。“海棠依旧”以侍女的随便和不经意，反衬了作者的复杂感情和对春天将逝的怜惜。“知否”两句写作者的反问和慨叹。“知否”重叠使用，表现了作者急于纠正侍女和对春逝的惋惜；“应是”为推测，感情深化，因为作者并不愿这种推测为事实，但春光消逝是不可抗拒的，是不以人的意志为转移的，所以“绿肥红瘦”是必然的，也是无力挽回的。作者用“绿”、“红”代替叶子和花，用本以形容人的体态的“肥”、“瘦”来形容绿叶繁茂、红花稀少，极富创造性。 此词作于李清照前期写的小令。这一时期李清照生活十分优裕，词中多表现闺中生活。作者通过描写闺房里日常生活的一个场景，曲折地表现达出惜花的心情。全词委婉含蓄。作者对春光将逝的婉惜之情不是通过直抒胸臆来表现，而是通过一问一答、对比烘托的手法来吐露。用侍女观察的粗疏来烘托作者的细腻，用侍女感情的冷漠来烘托作者的凄婉，使读者感到词中人物性格、身份、教养、感情的不同，正是在这不同中体现作者的感情。黄了翁《蓼园词选》称此词：“短幅中藏无限曲折”。作者从多方面创造意象，构成意境。如有听觉：“雨疏风骤”；有视觉：“浓睡”、“卷帘人”；有想象：“绿肥红瘦”；其间，再以“试问”、“却道”、“知否”等语句造成波澜，使全词虽平白如话，却优美动人，百读不厌。 古文：[唐] 刘禹锡《陋室铭》：山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，唯吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？” [点评]： 全文81字，可说是字字写陋，又字字透着不陋。开篇16字，为全文写不陋奠定了基调。“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。”从表面看来，“仙”与“龙”是为山、水增色彩，实则是喻陋室之主。陋室主人身居陋室，而精神思想却那般富有充实：“鸿儒”、“金经”、“素琴”，不单从交往、学习、愉悦几方面描写出陋室之主追求之不陋，就是“鸿、金、素”三字内涵之丰富，也是与陋无缘的。正如他自己所言“斯是陋室，惟吾德馨”，用芬芳四溢的香气形容其高尚的思想品德，这就突出了陋室之主追求的不是功名利禄（无案牍之劳形），也不是荣华富贵（无丝竹之乱耳），而是心之洁，趣之雅，德之馨。作者将其陋室比作“诸葛庐”、“子云亭”，我们说这不但不过分，更突出了陋室主人“安贫乐道”之心，所以说“何陋之有”。 不仅追求之高雅，精神之富有，使人感受的是陋室不陋，就是直接描写陋室的词句“苔痕上阶绿，草色入帘青”，也让人体会不到一点“陋”意，给人更多的则是郁郁葱葱的青草掩映下的小屋，充满了勃勃生机。真是陋室不陋。
“古”在古代就是“古”

文章TAG：古文  怎么  一下  有人  古文图怎么写  
下一篇