素描老人怎么处理，画老人肖像油画背景该怎么处理

1，画老人肖像油画背景该怎么处理

以高级灰色调为主，考试的话，最好是后面背景简单铺薄一些，亮度最好比前面的低，这样才能起到衬托作用，前面的细节刻画和后面的大关系作出对比。可以参考西方古典人物油画的背景色调处理，我个人是觉得比较不错啦~

油画被东西压着时间长了会损坏的，万一哪天你又想挂了就追悔莫及了。而且还是画的你自己，想想都别扭，自己被杂物压着…最好还是立起来靠墙放，不占地方还坏不了。要是嫌碍眼可以摞到衣柜上面，或者把衣柜搬开一个把画放橱子后面

正常是黑色咯，不过这样老人家肯定不喜欢，要不就选个以绿色为主色调的背景呗，比如可以画草地啊树啊什么的，如果是女性的话可以画些花，或者以蓝色为主色画些海景之类的，

画老人肖像油画背景该怎么处理

2，我想请教一下画素描头像老年人和中年人应该注意什么

1、人的大致轮廓是椭圆形，大形一定要把握住。 2、人的五官都是随着岁数的增加越长越开，画老年人时比三庭五眼间距再大一点点。 3、形定完之后，就是要找结构了，骨点卡好，鼻子，耳朵，眼，嘴，眉骨的结构都不能马虎。 4、铺一个大色调，明暗关系，光影处理好都是出彩的地方。 5、整幅画已经差不多了，你可以再加一些出彩的地方，比较有老年人的特点。比如皱纹啦，眼皮要耷拉一点，眼珠要浑浊一点，脸部皮肤的松弛感，人中长一点，上嘴唇薄一点，嘴角向下耷拉一点。脖子上的皮肤不用画的太精细，但是结构什么的还是要有的。 6、衣服不是主要的，有时间带个领子就行了。铺一个大面，软软一点的铅笔，勾一个形，切记线条不要太死，有轻重急缓的变化。以上的你能把握住相信你的素描不会太差。加油哦！

我想请教一下画素描头像老年人和中年人应该注意什么

3，素描人头像的头发如何处理出那种老人头发的白色

首先你要明白怎么才叫白？白是什么？要想什么东西看起来白附近就一定要有比他深的东西！最简单的道理对比！大部分的老人头像基本上皮肤都是比较黝黑，皱纹比较多，线条比较柔软的！这就是为了与其的白发所形成对比，这同时也是老人的一个外貌特征！总之一点，就是要显示白就是刻画黑！没有真正意义上的白，只有相对的白！具体的方法可以用橡皮泥擦出头发亮面，然后再用小号铅笔适当的加些灰面，把握住整个头的明暗关系，不要擦的太多！还一种方法就是留白，只画灰面和暗面，但这种方法没有用橡皮泥出效果！还一种就是把橡皮削尖，用橡皮尖擦出头发，这样的好处是可以直接擦出亮面和灰面，不过手法要求的就相对的比较高！希望这些对你有帮助！

用背景衬托啊

用黑衬托出白

用高光试试

像话石膏像一样有始有终

素描人头像的头发如何处理出那种老人头发的白色

4，素描头像总画的老

年龄问题应该可以解决。除了楼上的几位朋友说的处理皮肤技巧外，你可以考虑一下五管位子的安排，比如先从眼晴安排。少儿的眼晴放在上下中心线以下，青年放在二分之一(中心线)上，中、老年人将眼晴放在二分之一(中心线)以上。头发稍加厚一点。

第一步，构思、构图。在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现，最后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决定整幅画是否完整舒服的关键。第二步，狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基，要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。要画准轮廓，就必须整体观察，整体比较，多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特征，要画得像。外形初见端倪，形象呼之欲出。就如公园门口的艺人用剪子剪影，轻而易举地将人物形象显现出来，尽管看不清过细的内部结构，我们照样能够认出他来。有些同学不注意这一步，形还非常含糊，便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近对象呢！在画准外形的基础上，五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用，除绝对正面外，中轴线根据头的动态呈孤线，很多同学不理解这一点，画稍侧的角度，头总是转不过去，当然感觉就很差。五官位置可以根据三停五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入，更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡。画眼则要将四个眼角处于一条平行线上，否则眼睛就有高低，感觉不舒服。画眼很重要，上眼皮和下眼睑有区别，一般上眼皮较重，原因是有厚度，且眼睫毛较深，阴影投射在眼球上，往往这里是整幅画的最深处，很有神，也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光，要亮，不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上下嘴唇的厚薄，还要注意嘴唇不能用线勾得过死，嘴的上翘下垂，非常微妙。画耳要与眼鼻嘴联系起来看，有些考生不愿多画耳朵，甚至将耳朵当作负担。要么虚不过去，影响空间，要么跳得厉害，破坏整体。明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可视特征而定。尽管受光处颧骨不那么明显，但必须与暗部对称地画。顺便说一下，人物写生非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形成的，发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松，富有质感。第三步，深入刻划。此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是一定要避免抓住一点反反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑，如角度有些偏，颧骨比较突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开。在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好。我们在看画展时，总是站在较远处端详整幅画，对某些部分感兴趣，再走近细观，没有人看画展时直冲到画前死盯着局部看，如果那样岂不滑稽可笑？在深入中首先着眼于整个画面的明暗对比，我将它比作为主要矛盾。然后是暗的与暗的比，亮的与亮的比，我将它比作为次要矛盾。主要矛盾决定次要矛盾，抓住了大的关系，又注意了微妙的关系，整个画面就有主有次，可以有条不紊的进行深入。每深入一层，即从最凸处开始，带动次明部。画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系，画嘴考虑口轮匝肌的块面，画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。同时，还要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系。总之，在深入中时时考虑整体，主次各得其所。第四步，调整。调整既是深入也是概括，使画面的总体效果更趋完整，要做减法，将琐碎的细节综合起来，加强大关系。要画好人像，特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。人物要画得像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技巧提高之后才去追求。总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。俗话说，“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，进而大胆地多方面地进行尝试，不断提高绘画水平，实现自己的理想。

青年的结构和转折都要画的有力度！用较细的线，皮肤要紧凑，总的说就是把结构画的有力，不要软绵绵的，你对结构还要多熟练，我也是画画的，希望对你有用~~

高考你画老头也可以啊哈哈老头画好了最能得高分了有画头关键还是形打好了形也就画好了一半多了素描主要就是打形多努力吧

不要画法令纹。就是鼻翼两旁的肌肉挤压出的细纹。你可以拿两张同样角度的青年像老年像，总结一下两张画的区别，很容易看出来的。日后练习时多注意这些区别就会好很多了。

青年和中年、老年的皮肤结构不一样我估计你是在一些关键第方画得太死比如说眼角嘴角鼻唇沟一定要放松高考没有那么严格我就看过判高考卷的把试卷铺一地有很窄的过道老师门就在上面来回溜。很多时候都能踩到试卷放心只要你画的关系对就没问题

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