精雕木纹怎么做，这种纹理图在精雕里面怎么做求赐教

1，这种纹理图在精雕里面怎么做求赐教

这种对称的做一小部分就行然后复制成一个长条拼成图上那种效果就可以了

这种直接用编织纹，调下下面的参数就出来了！

这种纹理图在精雕里面怎么做求赐教

2，北京精雕怎么做树皮纹理

树皮肌理是一种以辊筒做出的仿树皮纹理的特殊工艺。1、树皮肌理的厚度：约为2毫米到5毫米之间。2、做树皮肌理时要有一定深度纹理，注意纹理是否美观合适。3、制作树皮时要在硅藻泥墙湿料上用辊筒垂直拉出纹理，再先后收两遍光。4、选用硅藻泥的料打底.第一遍批平（薄涂）即可，稍微干燥后即可批涂第二遍（稍厚），用抹刀简单收平，然后用光毛滚筒从上往下拉毛，直到有树皮纹的效果，拉毛要均匀，稍等一会儿再用收光抹刀轻微用力收平一次即可。稍等干燥一会（以表面无明显水光反射为准），即可撕掉保护胶带，收平施工面边缘部位。使用工具：滚筒、普通抹子、收光抹子、托板、灰刀等。

我也想知道怎么做？有没有高手说说啊。

北京精雕怎么做树皮纹理

3，油漆怎么做木纹

具体步骤1、首先，我们需要一块纤维棉，它能完全吸收油漆。这很重要。如图所示2、然后需要用纤维棉把油漆捡起来。如图所示3、把油漆均匀地擦在木板上。如图所示4、把整个木板涂上油漆。如图所示5、拿个纹理刷。如图所示6、从最右边开始，就像用普通的刷子一样，刮掉油漆，从而拉出一个木头纹理。如图所示7、然后依次向左，继续拉动木材纹理。如图所示8、最后，将最左边的油漆从木头纹理中拉出。如图所示9、完成后，油漆颗粒就被拉出。如图所示

前往百度APP查看回答1、首先需要取来一块纤维棉，纤维棉能充分的吸收油漆。这一点很重要。2、然后需要用纤维棉取用油漆。3、将油漆均匀的擦在木板上。4、将整个木板都涂上油漆即可。5、取来一个纹理刷。6、从最右侧开始，就像使用一般的刷子一样，在油漆上刮擦，这样就拉出了一条木纹理。7、然后依次向左，继续拉木纹理。8、最后，把最左侧的油漆拉出木纹理。9、这样就完成了，油漆木纹拉出来了。更多7条

1、首先需要取来一块纤维棉，纤维棉能充分的吸收油漆。这一点很重要。2、然后需要用纤维棉取用油漆。3、将油漆均匀的擦在木板上。4、将整个木板都涂上油漆即可。5、取来一个纹理刷。6、从最右侧开始，就像使用一般的刷子一样，在油漆上刮擦，这样就拉出了一条木纹理。7、然后依次向左，继续拉木纹理。8、最后，把最左侧的油漆拉出木纹理。9、这样就完成了，油漆木纹拉出来了。

目前流行的仿木纹漆做法主要如下，下面以在钢管上为例来详细叙述施工过程1、对钢管作防锈处理。做木纹漆对钢管的基层要求不是太严格。要求，钢管作防锈处理，有不平的地方用原子灰修补平整。2、做仿木纹漆底漆。用水性木纹底漆将要做木纹效果的钢管的表面刷一遍木纹底漆。3、做仿木纹漆面漆。在底漆完全干的情况下，再刷木纹面漆，边刷边用专用的仿木纹拉出木纹效果，仿木纹漆的木纹效果是靠仿木纹专用工具作出的。4、做保护层处理。由于，一般的在钢管上施工仿木纹效果都是室外，因此保护方面要特别注意，保质时间要长，要做一层保护处理。这里用的是防尘面漆喷一遍，以便仿木纹漆效果做的更好，保质期更长。

烤漆做出木纹的方法如下：1、通过手工的方法描画出木纹；2、用木纹的艺术辊筒辊出木纹效果；3、用木纹纸贴上；4、用水转印的方式转印上木纹的漆膜。烤漆的特性：1、不粘性，烤漆涂膜不易与其他物质粘合，很薄的膜也显示出很好的不粘附性能；2、耐热性，烤漆涂膜具有优良的耐热和耐低温特性，短时间可耐高温到300℃，一般在240℃~260℃之间可连续使用，具有显著的热稳定性，它可以在冷冻温度下工作而不脆化，在高温下不融化；3、抗湿性，烤漆涂膜表面不沾水和油质，生产操作时也不易沾溶液，如粘有少量污垢，简单擦拭即可清除；4、耐腐蚀性，烤漆不易药品侵蚀，可以保护零件免于遭受任何种类的化学腐蚀；5、可修复性，传统漆面如有损伤，周围漆面随之脱落，补漆时必定有斑点痕迹，烤漆不易脱落，可修复，无痕迹。

油漆怎么做木纹

4，如何雕刻木纹在ZB里面附图求解

一定要顺着木纹，否则容易产生戗丝。

雕刻技法浅析所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻。确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进的将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快慰，而且还能感受到各种刀法产生的特殊韵昧，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，最有意义的探索是运用各种刀法，恰到好处的体现我们的创作意图。刀法好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用。优美的笔触之所以形成是技术达到了纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过于笔触，因为笔触是作者的心灵与技巧相结合的产物，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、用圆刀排列，平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其它材质的雕塑无法达到的。总之，刀法就是雕刻家用来体现自己创作构思的技术手法，也是形象地揭示艺术内容的手段。运刀的转折、顿挫、凹凸、起伏，都是为了使作品更加生动自然以充分体现木雕的材质美，体现丰富的雕琢美。不明木雕艺术真意的人，在用刀时不是以刀代笔，而是描画做作，再加胆子小怕刻坏，结果刀法死板匠气，刻不出木雕的趣味来。因此要多刻多练多琢磨，熟而生巧才能形成自己的艺术语言和艺术风格。一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。在雕刻进行到细坯和修光阶段，我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在工作台上；做浮雕时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀。对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。木雕工艺的技术要求和基本要领凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。

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