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1，笔势谁发明的很重要喔

笔是人类的一大发明,是供书写或绘画用的工具。多通过笔尖将带有颜色的固体或液体（墨水）在纸上或其他固体表面绘制符号或图画,也有利用固体笔尖的硬度比书写表面大的特性在表面刻出符号或图画。现今普遍使用的是签字笔和原子笔,绘制艺术底稿和画图则多用铅笔。而古代,在国内,使用的是毛笔。古希腊、古罗马曾在木板面上涂蜡,然后用铁棒在蜡面上划写。古代埃及和波斯,曾将芦苇杆削尖当笔使用。从中世纪开始,在欧美,则是使用芦苇笔或鹅毛笔,两种笔因笔尖材质截然不同,毛笔为软质笔尖,写时圆转,粗细差别很大,而芦苇笔为硬质笔尖,写时方正多角。今日笔的种类相当多种,生产方式也相当多样化。相信能帮到你喔!!
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2，埃及的壁画简单一点的比较好画

可以画些简单的神像，阿吞、拉、伊西斯、荷鲁斯
楼主你好！ 先说主题内容。首先，顶上的带翼的太阳圆盘，是拉（ra）神的象徵，旁边还有一对眼睛蛇。 中间的女神应该是伊西斯（isis），尽管没有显示她身份的“王座”标记，但肯定还是她，因为哈托尔头上是顶着牛角的。 伊西斯旁边的是鹰神荷鲁斯，头戴红白双冠，以鹰的形式出现，旁边是眼镜蛇，下埃及的象徵。二者一同出现，象徵上下埃及。 下面是艺术化了的狮身人面像。额，纯属艺术化，没有原型。 最下面是清晨的太阳神：甲壳虫型的科荷普拉，还带着双翼，顶着太阳圆盘，两边都是太阳神的名字的王名圈（科荷普·拉）。 再说背景。向左看的女神是哈托尔，头顶牛角，中间有太阳圆盘，这是她的典型象徵。向右看的是荷鲁斯，鹰头，戴红白双冠，执权杖。最下边的内容是法老像神明献祭，敬香和祭酒的场景。望采纳！请楼主加分！

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3，古埃及的绘画采用什么表现方式

古埃及的绘画采用“三段式”表现方式。在表现人物时，头部总是侧面，肩膀和胸膛正面，胳膊和腿又以侧面表现，身体各部位奇特而扭曲地结合在一起。在表现动物时也是相结合来表现的，以侧面居多。这种现象可从古埃及大量的石刻和陵墓壁画中可以看到，如，纳米尔石板、克怒姆赫特普墓室壁画等。古埃及人希望分别从最具特色的角度去表现人体的效果，这样他们就可以把自己认为最重要的东西清晰完整地包括在一个图形里。他们对自己制定的程式深信不疑，同样的表现方法一直延续了将近三千年。
古埃及绘画采用“正面律”和“三段式”正面律：无论站姿坐姿都采用正面姿势，站姿直立，双肩紧靠躯干，两脚总是一前一后，坐姿正襟危坐，一手放在胸前，一手放在膝盖上，神态庄重威严，无表情流露，面部精雕细琢，其他部分弱化，雕像按地位的尊卑决定大小，着色上男子为褐色，女子为淡黄色，这种造型法则延续3000多年，代表作为《门考拉与王后像》三段式：双肩和可以看到的单眼呈正面，躯干相似，头和四肢呈侧面，这种造型法则是把不同视角所取得的形象放在一个造型上。
古埃及美术的特点是 a. 强化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动因 b. 理智因素与固定程式结合的造型法则 c. 强调几何形式规整，追求装饰风味的表现手法 d. 刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格 主要成就: 建筑：金字塔——法老的陵墓，方尖碑 雕塑：：《狮身人面像》（哈夫拉金字塔），《门考拉及其妻》、《书吏凯伊》、《村长像》（实际上是王子卡帕尔雕像）等等。 浮雕、绘画： 古王国时期的浮雕代表作是：《纳米尔石板》、《猎河马》。 古王国起的墓室壁画：遗存数量不多，代表作是《群雁图》，以写实手法绘制，形象生动，色彩和谐动人。
古埃及的绘画构图上基本呈现几何水平块状的布局。在绘画技画上基本是线加平面用色纯而艳丽。在人物的表现上基本上是全侧面，人和动物是侧面表现的。

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4，古埃及绘画

古埃及壁画《野鹅图》　　古埃及壁画《野鹅图》　　古埃及绘画艺术以及图片介绍　　阿蒙神的箴言云：“大水灌溉之处即为埃及，埃芳提尼之居于此而饮其水，此乃埃及人是也。”埃及是尼罗河的赠礼。它东接阿拉伯沙漠，南傍荒瘠的高山，西靠撒哈拉，北临地中海，是块完整而封闭的绿洲。每年6月当红鹤飞临这块狭长的河谷时，尼罗河开始泛滥，到11月大水才消逝，留下一层沃土。七千年前就有人在这块土地上耕作。　　埃及由尼罗河造成两　　寻找色彩艳丽的秋色 相约同行旅行更精彩 12星座的旅游目的地 驴行日志，记录旅程 块地形，即以开罗为界分成南北两部：南部称上埃及，北部称下埃及。公元前3200年上下，埃及的统治权分属于两位君王。他们曾进行一次次权力竞争，结果是下埃及屈尊为臣，埃及统一为早期王朝，埃及文明由此逐步形成。从第三王朝开始进入古王国，尔后是中王国，接着外族篡政，18王朝力逐群虏而建新王国，公元前332年亚历山大终于征服埃及。　　埃及进入奴隶制社会后，国王(即法老王)就是奴隶主阶级至高无上的首领，同时也是太阳神和尼罗河神的化身。他们活着的时候是人间的王，死了以后仍是阴间的统治者。埃及人的宗教观念是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间，如果回归肉体人可以复活。国王在阴间称王称霸，也要享受在人间时的一切欢乐，于是又想到把人间的事都画在墓壁上以供享受。这样就发生、发展了埃及的绘画艺术。　　古埃及绘画　　埃及的绘画有三种样式。有一种称为“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平面造型，类似绘画造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。另一种样式是象形文字，这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号，我们现在看到他们把人和鸟、狮子等动物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上，起着类似中国画中的“题跋”作用，同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，这是古埃及最主要的绘画形式。　　当我们观赏和研究古埃及的壁画时，似乎可以看到几千年前古埃及奇妙的、充满生气的生活情景。在我们初次见到这些壁画时，常常会深感迷惑：他们既不像欧洲人那样根据物象去画，也不像我们中国画家依照想像去画。原来他们是根据实际的目的和用途去创作，因此他们的画不是精致、漂亮，而是完整、圆满。画家尽可能地把一切东西都制作得明确而又耐久。因此，他们不是按照任何偶然表现出来的样子去描绘自然，而是根据自己的记忆去描画，并且遵循着严密的法则，因为这种法则可以保证所有必须入画的东西都被完全明、突出地显示出来。他们的这种作画方法，类似于画地图标记。　　如果我们仔细考察，就会发现埃及画家画人物的方法很像我们的儿童画法，所有的东西都必须从它的最有特色的角度表现出来。比如画人的头部，面孔画成侧面像，眼睛却画成完全正面形，人体的上半身画成正面的，而从腹部向下的两腿却画成侧面，直到双脚都是侧面形。　　生活中的人不可能是这个样子，那为什么要画成这种样子呢?这可能是处于人类幼年时代的古埃及人还无法正确地理解和表现复杂的人体吧。比如侧面的面孔，鼻子突出易画得像，正面的眼睛要比侧面的眼睛好画得多，双肩正面既完整又容易画，而侧面就有透视变化且不完整，不完整就不符合他们所知道的人体知识。　　由此可见，古埃及绘画具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型，填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画是远古文明的一颗明珠。　　埃及浮雕、壁画　　浮雕和壁画是埃及陵墓装饰中不可缺少的组成部分。在古王国时期已经奠定了基础。它们在表现形式上有着程式化的共性。在许多情况下它们之间是没有严格区别的，不妨称浮雕壁画。有些艺术手法一直被延续下来，形成了埃及艺术独特奇异的风格，这种风格特征是：横带状的排列结构，用水平线来划分画面；画面构图在一条直线上安排人与物，人物依尊卑和远近不同来规定形象大小，井然有序，追求平面的排列效果；注重画面的叙述性，内容详尽，描绘精微；人物造型程式化，写实和变形装饰相结合；象形文字和图象并用。始终保持绘画的可读性和文字的绘画性这两大特点。
埃及的绘画有三种样式。有一种称为“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平面造型，类似绘画造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。另一种样式是象形文字，这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号，我们现在看到他们把人和鸟、狮子等动物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上，起着类似中国画中的“题跋”作用，同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，这是古埃及最主要的绘画形式。古埃及绘画具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型，填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画是远古文明的一颗明珠。

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