威尼斯的建筑怎么画，意大利威尼斯水城手抄报怎么做急急急急急急
来源：整理 编辑：航空兔素材 2023-07-14 06:58:09
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1，意大利威尼斯水城手抄报怎么做急急急急急急
先查一些意大利威尼斯水城的资料，在剪几张图片（能画更好）规划一下再画就行了。
2，威尼斯的资料
威尼斯是海中的城，座落在意大利半岛的东北角上，由一群小岛组成！外面则由一道沙堤隔开亚得利亚海！在整个城市中没有一辆汽车，你所能的看到的除了轮船就只有。刚朵拉。（gondola），轮船在威尼斯就像是城市里的公共汽车，你得按它的路线走，而刚朵拉则像是城市里的TAXI，你可以随便的指使它去哪儿！大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街，另外有小河道418条，那些就是威尼斯的小胡同！威尼斯并非没有桥，大桥小桥有378座，在每幢房子之间都有一座桥连接着，只要不怕转弯抹角，哪儿都走的到！可是却非常的奇怪，从世界各地赶来的游客们却还是偏爱坐船去游这个世界上著名的水上城市！也许，威尼斯的特色也只能在轮船上才能感受的到吧！ 除了威尼斯的大赌场外，给我印象最深刻的就是SAN。MARCO广场了，而在整个威尼斯城中最热闹的也就数这儿了！居中的是SAN。MARCO大教堂，教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃镶成的画！教堂的地是用大理石铺的，颜色花样各自不同，让人觉的伟丽，也觉的森严！教堂的对面是个高323英尺的钟楼，教堂的左右是各式各样的楼房，每幢楼房的底层有许多的白石做的拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称！越发的衬突出教堂的金碧辉煌来！ 威尼斯是闻名的水上城市，城内大大小小的水巷就是它的街道。 大运河是威尼斯的交通要道，呈“S”型。盛夏，数以千计的旅游者拥上或挤下运行在大运河上的水上巴士；而在潮湿、灰蒙蒙的冬日早晨，当环礁湖升腾的雾霭飘然而至大运河周围，大运河却极富魅力。人们很难不被威尼斯这一景观所折服。去任何地方都可见令人瞩目的砖和大理石完美结合的建筑物，雅致的哥特式窗花格样式，或是其他怪诞夸张的让人惊讶的建筑样式。这里几乎到处是水，河水轻拍建筑物的边沿，河水映照建筑的倒影。威尼斯位于亚得里亚海上游泻湖群岛，历史上因海上贸易成为最伟大的商业帝国之一。水是它的生命。 威尼斯的水巷如同一般城市里的街道，3.2公里长，70米宽的大运河就是它的主街，在这座水城中，各式各样的船只就成了唯一的交通工具。其中乌黑的冈朵拉小船最有威尼斯的特性，船两端翘起秀气的尖角，劈开水波，头戴礼帽的浆手大声招揽顾客，兴致起来还会唱起歌剧小段。水巷两旁各种风格的建筑临水而立，色彩斑斓。名气很大的府邸华丽端庄，白色的券柱，五彩的檐墙，精美的花饰比比皆是，普通的民宅则含蓄雅致，高低错落之间透露出一股灵气。 船开过著名的里亚托桥，这里一座单孔的大理石桥，建于1590年，长约8米，桥上两侧的各种店铺把22米宽的桥面占的满满的。圣乔治岛附近河道渐宽，可以从水面上看到高高的钟塔。 登上圣乔治岛后，沿海岸西行会发现有座小巧的天桥，这就是“叹息桥”。过去，死囚们从这里走向刑场时，透过桥侧面的两个小小的镂窗看到尘世的美景和等待诀别的亲人时，总会喟然长叹。 总督府建于1424年，是一座华美的宫殿。它下层连续的券拱一直延伸到圣马克广场，二层的拱廊更加密集，形式更具装饰性，向上挑起的尖券和哥特式的花瓣型圆洞，如同燃烧的火焰跳动不已。最上层是大理石斜拼的石墙。廊柱上雕刻着精美的石雕与线条。总督府对面的圣马克图书馆与它遥相呼应，两层高的立面以长长的柱廊构成，顶层丰富的浮雕，复杂的轮廓线都很大方典雅。 广场上最动人的一幕还是大胆的鸽子漫天飞翔，或与游人嬉戏，广场上买成包的谷物，游人们将手中的食物抛洒向天空，引得鸽子呼啦拉的争抢，还有人伸开捧满谷粒的手掌，任鸽子落在肩头，掌心。人和动物的和睦亲善带来了难得的欢乐和美好。 广场东侧的圣马克教堂建于公元832年，是为了收藏从埃及亚历山大偷运来的耶酥门徒马克的遗骨。这位《马克福音》的著者，被尊为威尼斯的守护神，以一只双翼狮子为象征符号。在圣马克教堂顶部以及市政厅钟楼上方都可以看到它。教堂中宝藏众多，四匹镀金铜马最为引人注目。
3，通感与移就在教学中的应用
移就与通感是难度较大的修辞格。
所谓“移就”(也叫“移用”),就是把描写甲事物的词语有意识地移用来描写乙事物;所谓“通感”(也叫“移觉”),就是把一种感官的感觉移用到另一种感官上,使二者沟通起来。这两种修辞格既有区别,又有联系。单独运用,则各得其妙;综合运用,则更为生辉。
例析。
一、“移就”的运用
1、“而此后几个所谓学者文人的阴验论调,尤使我觉得悲哀”(鲁迅《记念刘和珍君》)。
“阴险”是用来形容人的品质不良,这里用来形容反动文人诬篾爱国青年的无耻谰言,深刻揭示出其手段之卑劣。
2、“在阴沉的雪天里,在无聊的书房里,这不安愈加强烈了”(鲁迅《祝福》)。
“无聊”一词一般用来形容人的心绪,这里用来写“书房”,就把“我”当时在四叔家书房里窒息的极为无聊的情绪描写得十分突出。
3、“我将深味这非人间的浓黑的悲凉……”(鲁迅《记念刘和珍君》。
“浓黑”是形容“非人间社会”的极端黑暗,这里用来形容人的悲哀心情,表现了作者对黑暗现实的无比愤懑和对革命烈士深切怀念的感情。
4、“他的圣处女升天图挂在神坛后面,那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了,全幅气韵流动,如风行水上”(朱自清《威尼斯》)。
“流动”本指液体或气体的移动,这里用来形容这幅画静中见动的艺术美感,简直把一幅画写活了。
5、“建筑也是新式。简截不罗嗦,痛快之至”(朱自清《威尼斯》)。
“简截”、“不罗嗦”、“痛快”本指说话写文章直截了当,这里用来形容建筑物造型简洁,线条明快,没有多余的装饰,生动地表达了作者对威尼斯建筑艺术的赞誉之情。
二、“通感”的运用
1、“塘中的月色并不均匀,但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲”(朱自清《荷塘月色》)。
“光与影”诉诸视觉,“和谐的旋律”、“梵婀玲上奏着的名曲”诉诸听觉,作者将二者巧妙地沟通起来,用长短快慢高低强弱错落有致配合适当的“和谐”的音乐旋律,描绘出月光透过云缝穿过树丛而泻在荷塘中浓淡不一分布不匀,看起来匀称自如恰到好处的朦胧月色,真是妙笔生花,别有情趣。
2、“建筑家说,建筑是凝固的音乐”(宗璞《废墟的召唤》)。
“建筑”诉诸视觉,“音乐”诉诸听觉,作者将二者自然沟通起来,用感染力极强的富有动感的音乐艺术美来形容处于静态的建筑艺术美,可谓匠心独运,发人深思。
3、“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”(朱自清《荷塘月色》)。
“缕缕清香”诉诸嗅觉,“渺茫歌声”诉诸听觉,作者将二者沟通起来,用若有若无断断续续轻而飘的歌声来形容随风飘散缕缕不绝淡而雅的荷香,勾画出一个令人陶醉的优美意境,表达了作者倾心品味荷香,暂时排遣郁闷的淡淡愉悦之情。
4、“她滑滑的明亮着, 像涂了明油一般, 有鸡蛋清那样软, 那样嫩”, “我用手拍着你, 抚摩着你, 如同一个十二、三岁的小姑娘。我掬你入口, 便是吻着她了”(朱自清《绿》)。
作者观赏梅雨潭的水, 感受非同一般, 表现也与众不同, 通过“滑滑的”、“软”、“嫩”以及“拍着”、“抚摩”、“吻”等词语的妙用, 将视觉移至触觉, 更加形象细腻地描绘出了水的朦胧美, 表达了作者为梅雨潭的水所陶醉的情怀, 描摩如诗如画, 意境十分优美。
三、“移就”与“通感”的综合运用
1、“在微微摇摆的红绿灯球底下,颤着酽酽的歌喉”(朱自清《威尼斯》)。
“酽”本指液汁浓厚,这里移用来形容歌声浑厚甜润,富有韵味。前者诉诸视觉,后者诉诸听觉, 二者沟通起来, 就描绘出威尼斯人爱唱夜曲,并唱得优美动听的浓烈的音乐氛围。
2、“这方场中的建筑,节奏其实是和谐不过的”(朱自清《威尼斯》)。
“节奏”本形容音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象,这里移用来形容建筑物色彩的浓淡强弱和位置的高低错落的情形。前者诉诸视觉,后者诉诸听觉,二者沟通起来,描绘出了圣马克方场上建筑物特有的外形美。
一些文学大师之所以在作品中爱用移就与通感的修辞格,因为它具有很强的表现力,有利于表现作者精深博大的思想感情, 展示出如诗如画的意境,勾起读者由此及彼的丰富联想, 语言也含蓄而活泼,耐人寻味,富有文学色彩。
4，求描写古欧洲的建筑物的句子或段子
圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如栏干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色和红色的圣灵像。这些像做得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。德国德莱司敦画院中有几张，真好。公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀（Tindtoretto，十六世纪）的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西面斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如栏干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色和红色的圣灵像。这些像做得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。德国德莱司敦画院中有几张，真好。公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀（Tindtoretto，十六世纪）的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西面斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，一根柱子没有，除了疏疏落落的窗和门之外，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯人真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。正红朱漆大门顶端悬着黑色金丝楠木匾额，上面龙飞凤舞地题着三个大字风雅涧。天阶夜色凉如水，窗内红烛摇曳，窗外细雨横斜，积水顺着屋檐悄然滴落，在地面晕开一圈涟漪，似叹息似挽留。我熄了烛火，推开吱呀的窗，抱着膝盖坐在床沿，凝视窗外飘飞的雨丝城堡上月光朦朦胧胧。屋顶上的那只乌鸦低鸣着、感觉那管家又要仍出大快滴着鲜血的肉来。那基督伯爵昏睡了一个白昼。抽搐的脸正遐逸嗅着空气。正在打开那吱吱作响的棺木、一股腐烂的气味顿时弥漫了整个城堡。这时天空乌云抱着月光。城堡里瞬时自动亮起了烛光。餐桌上一具 漫意蕴 正躺在上面。他说了一声：人生就像餐具。我就是一个杯具、、- -~我是一个装修工程师，装修过无数的豪华的房子，别墅，可是当我进入房子的时候，却突然停住了脚步，刹那间就像万物皆被冰雪封住般，我全身僵硬了，不能动弹，不敢迈进半步，生怕这里的每一个细节被我不轻易的一步给玷污了.....夕阳向大地洒下金辉，整个古城披上了蝉翼般的金纱，大地蒙上了神秘的色彩。欧洲宫廷风格的家居环境很容易让人沉浸在一种对历史的怀感中。带着华丽帷幔的卧床、雕着精美花纹的大壁炉、唯美的楼梯扶手、雪白高大的罗马柱……欧洲宫廷风格已经成为一种对生活的优雅态度。在精致的奢华和高贵中，人们还可以隐约寻觅到小时候读童话时，对王子、公主古堡生活的那份向往。 在客厅，由洁白大理石精雕细琢的高大壁炉是最能够吸引人眼球的焦点。虽然原始的木材取暖已经被现代化的产品代替，但是配上精美的炉火钳，还有炉台上极富艺术感染力的雕塑作品、大幅油画，整个壁炉更像是一件精心设计的艺术佳作。柔软的高背沙发也为客厅增添了温暖的气息。楼梯是整个房间中另一个值得细细欣赏品位的地方。有着优美曲线的铁艺扶手为坚硬光洁的大理石台阶融入了丝丝柔情，而楼梯墙壁上的古典油画和精美的巨幅浮雕画则让楼梯空间彰显出富有格调的大气和高品位。 卧室是一个承载主人梦境的地方。描金雕花的卧室家具、带有流苏的美丽台灯、闪着丝绸般光泽的帷幔、被单……在这样贵族气息十足的卧室里，恐怕连梦境都会变得如童话般美妙。
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